可话虽然是这样说，他却是选了一个高高空空的好位置，踮起脚尖，万分小心地将丝带绕在树木的枝丫上，打了个结，想一想又打了个结，还拽了拽，确定丝带无论如何都不可能被吹下来，本能一般希望自己的愿望能得到庇佑。
许完愿望，剧组的人一个一个走到主路，小红小绿看看表，说：许愿许了20分钟！咱们应该回酒店了。可莘大影帝还没来呢！他下午要去机场呀！我们刚才竟然忘了莘大影帝没在这了！
嗯谢兰生刚思考策略，就见莘野转出来了。
莘野看着他们几个，问：都弄好了？可以走了？
对！
莘大影帝这样的人当然不会让11个人专门等他去许个愿，转身拔脚：那回了。
小红小绿说：这很灵的。要不然您快去快回？
别了，晚了。本来时间就不富裕。莘野随后对他们说，这地方儿随时能来。
也是。
不用再来了。挺突然地，谢兰生他就被一股自然冲动给推搡着，说，他的心愿我许上了，是一样的，不用重复了。
小红小绿：咦？
听到这话，莘野十指猛地攥住。他停下脚步，难以置信地望着谢兰生越走越远的背影，在北京的寒冬腊月呼出凶猛的雾气。
谢导！莘野一瞬一瞬，扬着声音问谢兰生，相同的愿是真的吗？
谢兰生侧身、回头，看着七八级台阶上的莘野，说，啊。
在北京的冬日暖阳里，他们两个一个站在台阶上，一个站在台阶下，遥遥对望，台阶两边是不畏严寒四季常青的松树，莘野背后是暗红暗红庄重严肃的古庙。
半晌以后，谢兰生才转过身子，继续晃悠着下去了。
莘野又是看了会儿，才跟上去。
他想：他是真的等到了吗。
还是又是一个梦境？
有些不真实。
如果是真的，那又究竟是为什么呢？
回到酒店，莘野直接提着箱子跟谢兰生去机场了，小红小绿也要去送。
在车上，谢兰生又对莘影帝祥林嫂一般交待：咱们还是由Nathan剪辑，ABC LAB并没有派新人来。他们现在先胶转磁，我在北京先剪过了，除去最后三本胶片，所以尽快要发过来。
嗯。
谢兰生他一直嘱咐到莘影帝要进安检，才总算是闭上了嘴：剩下来的电话说吧。
莘野一哂：行。
嗯。
谢导，莘野突然又说，拥抱一下？马到成功？
行。谢兰生张开双臂。
莘野把人抱在怀里。
他两只手从谢兰生的两边腰滑了进去，死死箍着对方的背，几根手指紧紧勒着谢兰生的几根肋骨，扬着脖子望着上方，全心全意地感受着。手放了又收、放了又收，兰生只觉腰要折了。
过了会儿，莘野放松些，两只手又回到脊椎，接着，一手向上一手向下，向上那只一直到了他的后颈他的纹身，向下那只一直到了他皮带那儿，搂着他，隔着衬衫，在他背上上上下下、反反复复。
谢兰生：他浑身都一个激灵。
哪有这样临行拥抱的。
他想了想，道：莘野，等你再回北京，我有些话想跟你说。
莘野知道那是什么，眉眼温柔，道：好，我会等着，且期待着。
嗯，进去吧，几周后见。
几周后见。
莘野一到澳大利亚就打电话回中国了。
他没提他自己一句，跟谢兰生汇报工作：谢导，ABC LAB的Nathan刚才表示希望咱们复制底片。他希望能用样片剪，而且，剪完，他还希望用传统的放映方式先做检查。
怎么还要复制底片？
这个年代有电脑了，ABC LAB给了他电脑素材先做剪辑再发回去。ABC LAB在那边扫描胶片，谢兰生去计算机室在素材上进行剪辑，再由莘野带回澳洲，指导ABC LAB最后套底。也就只有最后一周拍的东西还没做完莘野已经带过去了，他在等收电脑素材。
所谓套底，就是正式用底片剪。
嗯，莘野说，我咨询了不少导演，他们都说不用样片。在电脑上导演已经用扫描片剪辑完了，ABC LAB剪辑师只是照着在底片上再剪一遍，不会出错的，认为Nathan他是在骗钱。而且，ABC LAB其他的几个剪辑也全都说不用复制。
如果选择复制样片成本就会大幅增加。只有Nathan一个人说，电脑技术还不成熟，可能出现各种问题，一旦底片被剪过了就很难能再弥补了。
好。谢兰生拎着电话，道，别人不复制，咱们复制。不需要听别人说的。
嗯。
谢兰生又说：我相信Nathan。他不会想骗我钱的。
第63章 《圆满》（二十七）
在谢兰生点头以后； 莘野同意复制样片了。莘野英文比中文好； 沟通以后毫无障碍。
接着； Nathan一边按谢兰生的剪辑版本粗剪样片，一边把最后一本电脑素材寄给兰生，谢兰生则在北京的电脑室里完成操作； 再给ABC LAB在悉尼的总部公司发回过去。虽然北电开电脑课，但也只教他们打字，谢兰生对操作电脑其实感觉非常陌生； 只觉那个画图工具玩儿起来很有意思。一开始； 若非莘野手把手教，谢兰生是剪不出来的。当然； 也多亏了新出的Windows 95了。素材不是用软盘装的，而是用别的装的； 叫闪存卡，容量颇大。
去年； 美国公司Sprint在中国开了两条64K的道路，中国也有互联网了，有网页了； 谢兰生还打算拍完《圆满》也去中关村学呢。中关村那立着一块瀛海威的广告牌； 写着中国人离信息高速还有多远向北1500米，听说，在那能学网络知识，看网页、上论坛谢兰生还蠢蠢欲动的。
Nathan用两周做完粗剪，给莘野在机器上放。
结果； 这一看下，问题大了！
有些画面明显不对！
这时，电脑屏幕很小很小，画面又要切成四格，而中国的电脑室里设备还要更加落后，屏幕还要更加袖珍，分辨率也更加不行，人的脸是看不清的，谢兰生也没意识到。结果，被投在了大屏幕后，莘野发现，有些画面焦点错了，有些画面焦距错了，有些画面而谢兰生在剪辑时对这一切毫无察觉。因为早被官方禁了，谢兰生也不好再去北影厂等看样片了，这四年来全是由Nathan在海另边给他把关的。这回，因为能看扫描片了，谢兰生还非常笃定不会有问题出现了呢。
谢导，在电话里，莘野说，第30场第3镜，第60场第6镜，焦点错了，第45场第1镜，还有第90场第1镜，焦距错了。莘野当时在现场听谢兰生的调度过。他总跟着谢兰生走，知道这些该什么样。
啊？？？谢兰生说，不可能吧？！
真的，莘野说，祁勇请的那焦点员在洛杉矶出生长大的，我能感到他受不了北京冬天的气温。出问题的几个场次全都是在室外拍的，手抖了吧，或者僵了。
原来如此
莘野又是继续补充：Nathan剪辑时也没想到，他以为就该这样，糊里糊涂跟着您的剪辑版本剪样片了。
谢兰生长长地吐气：莘野，幸亏你去看了。
莘野低笑一声：应该的。
那这几镜，另外几条能不能用？拍没拍对？
我看过了，莘野说，第30场第3镜，第60场第6镜，前面那些是正确的，后边一条也是正确的，只有选的是不对的，第45场第1镜，第90场第1镜两个都是一条过的。
我想起来了。谢兰生说，第30场第3镜，第60场第6镜，祁勇说了焦点不对，我本子上也记上了，但剪辑时在电脑上没看出来有问题，就选了前面的，感觉感情更饱满些。嗯，这两镜用后来拍的，就好。如果不是有电脑了，还真未必有这问题，他当时把两只眼睛都几乎要盯瞎了。
差的很少。莘野说，但，用大屏幕能看出来，脸的边缘有些模糊。
嗯。至于第45场第1镜，祁勇可能也没发现谢兰生翻分镜头本，沉吟半晌，具体哪个画面不对？一般来说，每拍一本，导演都要看看样片、决定是否补拍，可谢兰生要送电影到悉尼去制作后期，同时自己没有护照不能出国不能盯着，就只能靠Nathan他们了，可Nathan毕竟不是导演，过去片子冲洗完后大小错误也经常有，除了《生根》，谢兰生也只有忍了。可他这回希望拿奖，对于瑕疵不想将就，把莘野给派过去了，事实证明，太厉害了。如果没有莘野过去，他就只能再将就了，哎，本来以为有电脑了，可以亲自把控一切了，谁知因为屏幕太小还是会有漏网之鱼。
对问题，莘野回答了，谢兰生用他的铅笔在分镜上戳戳戳戳，有了主意，道，咱们换个叙事方式。这个画面直接拿掉，然后
莘野记住了，说：好。
嗯，第45镜里有郎英，只能这样做弥补了，问题不大。至于第90镜我想补拍。于千子和柳摇都在，祁勇他们也还没走，赶紧拍了，然后寄过去。
莘野算算时间，颔首：行，那尽快。
嗯，明天就拍。
另外，莘野又道，也是因为屏幕问题，还选错了一些画面。《圆满》里的不少镜头咱们拍了好几个版本，您用电脑做了选择，然而实际放大以后有些地方有些变味，比如表情，我不确定，您听听看。
你说。
好。莘野一一讲了。
我知道了。谢兰生又拿着本子指挥莘野重新选择。谢兰生和你相信对方对行不行的判断，他总觉得，既然莘野可以完全理解郎英这个角色，就说明，莘野理解《圆满》，莘野理解自己。
放下电话，谢兰生又赶紧拉人回片场补第90镜，祁勇听了一顿吵吵：我现在跟上海这呢！搞什么啊搞什么啊！！！拍《生根》时就一顿补，拍《圆满》了又一顿补？！
就一镜。谢兰生哄，没有办法去制片厂看冲出来的样片嘛，也不可能隔三差五就回学校借放映机，只能将就。这回是有莘野在那才多出了补救空间。
祁勇气结：还挺有理
谢兰生手捏着电话：祁摄，来嘛。
祁勇：
就这么着，翌日，兵荒马乱地补拍完，谢兰生把胶片寄去，并且还在箱子上写内有胶片，不能见光，不能过x光，一朝被蛇咬十年怕井绳。
Nathan那边儿也准时收到，把该改的全都改了，并且还在这一周里把英语的字幕刻上了。现在，ABC LAB使用激光烧制，而不再做幻灯片了。英语当然是莘野翻的，这是莘野第一语言。
谢兰生又有些庆幸，他深刻地长了教训。
多亏他听Nathan的话，又冲洗了一本样片。这样，虽然多花了一大笔，包括冲第一本样片、印片、正片冲洗，还有第二本样片，又多花了20万块，积蓄只剩30万了，但这教训相当值得。
第61章
否则，若直接用底片剪了，就真不知如何是好了上哪儿捡被丢弃的碎胶片上旧素材呢？难道全部都重拍吗？那太恶心了。
从跟莘野的对话中谢兰生也知道了，一般来说，导演按时间码剪的都不会有什么问题，但电脑技术还太新了，Nathan在过去真遇到需要大量重拍的人，有一个在放大以后被发现了口形不对，同期声做不了，还有一个在放映以后被发现了音画不同步，全都完了。
真的，幸亏信了Nathan。
到这粗剪正式做完。ABC LAB认识的某导演之前就说也要参展，于是，兰生拜托那位导演把《圆满》也带去交片。
报名的截止日是11月12号，交片的截止日是12月26号也就是德国的圣诞假后，谢兰生的这部《圆满》可以说是堪堪赶上，Nathan 甚至在12月23号还到ABC LAB加了加班，谢兰生非常感激。
ABC LAB送走了粗剪版本，便开始了精剪、配光。
这些都是莘野盯的。谢兰生则每天准时听莘野的提问做答。
还是因为预算问题，《圆满》只能配两遍光，但Hunter Hunt是兰生这四年的配光师和合作伙伴，对效果的把控到位。
接着是混音。
这回兰生可来劲儿了。
对于剪辑还有配光，他看不见，也没办法，但是对于混音这步他可以用电话听啊！虽然声音有些变化，但谢兰生可以想象。
兰生非要全程听着，ABC LAB混音师简直要被谢兰生给弄崩溃了，觉得没有这样儿的。
《圆满》音效比较复杂，而且，它里面有非常多的中国特色的东西，比如银杏的沙沙声，比如28车的车铃声，比如铁盆的落地声，比如搪瓷缸的落桌声那混音师从业20年都没听过这些声音，没有任何经验，而谢兰生吹毛求疵，对声音的每个细节都一定要做到最好，否则就要返工重做，比如各种声音�
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