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拍摄空隙时，科鲁佐问毕加索：”你对你画的东西满意吗？我觉得已经是非同寻常了。“可是毕加索心里明白，对于身边的这些人倒未必非同寻常。
毕加索回答道：”是啊，是啊，可是还是太肤浅了…… ……我得沉到底下去…… ……挑战一切。让大家都看看这幅作品后面的所有作品。“
科鲁佐听了非常紧张，说：”那可是件冒险事儿“能够拍摄到毕加索表面肤浅的东西，并且用手电筒的光束来照亮毕加索的秘密，这已经让科鲁佐已经非常满意了。
然而毕加索还想要再深入一点。不管导演怎么说，他知道入门和高深之间还是有区别的。毕加索很不服气地对科鲁佐说：”可我就是喜欢这样。你必须得冒点险到井底去挖宝。“当时维克多摄影棚里充斥着汗臭、紧张、兴奋和疲倦，到处都吵吵嚷嚷，里面有各种各样的工作人员挤在里面。而科鲁佐一边猛抽着心爱的烟斗，一边要死不活地说：”我主张的是给艺术爱好者拍一部教学电影。“毕加索叹了口气说：”你想想吧，拿我去当活动画。“
科鲁佐后来说：”对素描和图片的分析器实施循序而渐进的过程。你可以同步看见正在创作的画家的想法。“科鲁佐没有说这部《毕加索的秘密》拍摄过程中有成百上千次的中断和重拍，这些都干扰到了画家的创作思路，也影响到了画家的身体健康。当被问起是不是累了的时候，毕加索总是很不耐烦地说”没有“。真正的男人是不会累的，可是他会一下子垮了。电影拍摄中途，毕加索病倒了好几天。电影拍摄完毕后，毕加索一下子在床上躺了好几个礼拜。毕加索撑不住的身体也拦不住神化的吹嘘。赫莲娜·帕梅林写道：”这就是毕加索，永不知疲倦地拼命作画。“——这活脱脱描绘出了一副不知疲倦的毕加索形象。
毕加索在拍摄影片的时候，雅克琳和玛雅也来到了摄影棚。雅克琳已经和女儿正式进驻了加利福尼亚豪宅，可是新家中并不是每个人都觉得她们会长久住在那儿。很多外人都不知道雅克琳的身份。雅克琳有天在摄影棚里被人问起，她说：”我呀，我就是新来的埃吉里娅（Egeria）呀。“
伊内丝也频繁往来于摄影棚和加利福尼亚宅。毕加索身边的这套人马对这”新来埃吉里娅“和毕加索漂亮的心腹伊内丝之间议论纷纷。按照帕梅林的说法，伊内丝从一开始就很讨厌雅克琳。按照其他人的说法，雅克琳十分眼红跟随了毕加索20年之久的伊内丝。伊内丝说：”到目前为止，我心里只有他…… ……毕加索是这世上最要紧的人。我差不多每个月都从巴黎过来。我把冰箱装得满满的留给丈夫孩子，抛下他们跟着毕加索到处跑…… ……我从来就不系围裙。我在这一大家子里像毕加索的老婆，像是伺候自己的丈夫。不管是雅克琳来了也好，或是别的女人也好，都没什么区别。我就是跟着毕加索。在加利福尼亚宅里，他俩躺在床上，我常常坐在床边跟他聊天。我们无所不聊，哪怕她睡着了，我还和他继续聊——因为我和他很熟。“＇图947＇
毕加索有着”儿童或是暴君的敢做敢为“，他身边总是围绕着一批忠心耿耿的人，这些人出现在除了画室之外的所有地方，包括在卧室里。伊内丝说：”想要与他相处，你就必须能够宽恕一切。你得先碰钉子，这样才能接近他。你要是决定这就是你想要的，那你就得容忍一切。显然别人都是受不了这些的。“
在加利福尼亚宅度过的第一个夏天里，毕加索很想要忘掉却又忘不掉一个女人。弗朗索瓦丝的女仆从古阿德鲁（Guadeloup）把克劳德和帕洛玛送到加利福尼亚宅来过暑假，而弗朗索瓦丝则在威尼斯度蜜月旅行。弗朗索瓦丝以前曾多次请求毕加索带她去威尼斯，那是她孩提时代就一直想去的地方。毕加索总是说”不行“。可是现在他一想到弗朗索瓦丝现在正跟那个高大英俊的男人在那里度蜜月，他就心烦意乱，变得烦躁极了。毕加索曾经看了卓别林的《举世瞩目》之后对弗朗索瓦丝说：”当你爱着一个人的时候，竟然能眼睁睁地让她和一个年轻男人远走高飞，真是不可思议。我宁愿眼睁睁地看那女人死，也不愿意看她和别人在一起幸福…… ……我对所谓基督教的高尚行为毫无兴趣。“
弗朗索瓦丝委托玛雅在加利福尼亚宅里照顾两个孩子。于是玛雅给威尼斯的弗朗索瓦丝发去电报说帕洛玛急性阑尾炎发作，需要尽快动手术。弗朗索瓦丝给她回电报说，当天她就飞回尼斯，然后直接上瓦洛里去等帕洛玛。
弗朗索瓦丝到了高卢宅一看，发现房子里就剩下床和椅子了。花匠告诉她，就在前一天，雅克琳从加利福尼亚宅过来拿走了所有的油画和素描，包括弗朗索瓦丝画的画儿，以及弗朗索瓦丝的全部书籍、信件及私人物品。弗朗索瓦丝马上给加利福尼亚宅打电话，质问毕加索这是怎么回事。毕加索说：”你跟我在一起的时候，每样东西都是你的。你不跟我在一起了，每样东西都不属于你了。就这么回事。“
弗朗索瓦丝惊愕得都没法生气，她只是让毕加索立即把帕洛玛给她送过来。毕加索兀地说道：”没人能对我这样说话。“弗朗索瓦丝说：”我能。“于是她把电话挂了。毕加索没有把帕洛玛送过来。弗朗索瓦丝回忆说：”我没想到他竟然会拿女儿的生命来玩猫捉老鼠的游戏。我给他打电话，威胁他说要叫警察过去。“
不久，毕加索就带着帕洛玛来到了高卢宅，弗朗索瓦丝立即把她送到了戛纳医院。弗朗索瓦丝说：”晚上睡在空荡荡的房子里心里没拧Ｅ谅迓甓耸质鹾笤谧≡海揖途龆ㄈネ侗甲≡诎蔡岜吹暮糜涯锼埂ぐ痛涂死锼雇∧取ぐ痛蚋荆∕aurice Bataille and Christina Bataille）。这两口子与科克托的交情也十分深厚。科克托偷偷摸摸地到医院帕洛玛的病房里来看弗朗索瓦丝。他说：“你别跟任何人说我来过了。我是作为你的朋友才来这里，我想告诉你现在那边的情况，可是我可不想被人发现。”于是科克托就开始跟弗朗索瓦丝说，毕加索收到旅客发来的一封电报，上面写着“就冲你这不负责、将女儿健康置之度外的行为就该给你响亮的一记耳光。”毕加索被吕克的不恭之辞气得七窍生烟。科克托对弗朗索瓦丝说：“你应该拦着吕克发这封电报呀。”弗朗索瓦丝说：“那你应该拦着毕加索让他别腾空我房子呀。我给在威尼斯的吕克打了个电话，一五一十地跟他说了一遍。我也没想到他会这样。所以毕加索先犯错，然后吕克才犯错。要是你愿意呢，你就陪我一会儿，要是你不愿呢，那你可以走了。”＇图079＇
就在这时，毕加索进来了。他对着科克托大喊道：“你这叛徒！你来这儿做什么？”毕加索在楼下看见威斯维勒夫人的本特雷牌小汽车（Bentley），就三步两步赶上楼去把科克托逮个正着。尽管毕加索总是说“科克托是我的扫把星”，科克托还是对毕加索崇拜有加，这下子他喃喃地辩解了两句也就开溜了。没过一会儿毕加索也走了。不过毕加索每天都过来。弗朗索瓦丝说：“他不会花太多的时间陪帕洛玛，可是他想知道每天都有些谁来这儿，他好把这些人写上他的黑名单。帕洛玛的病房简直成了个沙龙，帕洛玛像个6岁的皇后看着这些人来来去去。毕加索坚信我极大地伤了他的面子，先是抛弃了他，后来又胆敢嫁给另外一个男人。于是大家都得站在他那一边，而我应该一个朋友都不剩，因为他简直太有理了，我简直太没理了。可是那时我已经找回了我的故友旧交。每次毕加索到医院里来，都能看见很多他不认识的人，那些人既不拍他马屁，也不围着他团团转。于是他就受不了。”
帕洛玛完全康复之后，弗朗索瓦丝马上带着孩子们回到了巴黎。到目前为止，她从来没有开口要毕加索为孩子们承担任何的经济援助。弗朗索瓦丝从外祖母那里继承了一笔遗产，并且她卖画也能挣钱，而且她父亲也能供养她，于是弗朗索瓦丝并不需要更多的钱。可是经历了毕加索这个夏天的表现之后，弗朗索瓦丝就想要通过律师来获得孩子的抚养费。弗朗索瓦丝说：“我这样做更多的是出于法律因素。我想未雨绸缪、保障孩子的权益。他对孩子们的态度让我不再相信他。”高卢宅一直就挂在她的名下，弗朗索瓦丝走了之后，她提议两人都拿着钥匙，这样双方都可以把那里当作陪小孩的缓冲地带。而毕加索把高卢宅里的东西搬得一干二净。
在巴黎，弗朗索瓦丝把盖鲁撒克的公寓卖了，又在瓦德格拉斯大街（rue du Val de Grace）买了一所更大的公寓。1955年秋天，毕加索带着克劳德和帕洛玛在卡恩威勒的乡下别墅过周末，弗朗索瓦丝接到毕加索打来的电话：“要是你不把你房子里的所有素描和版画交给保罗，我就不会把孩子还给你。”弗朗索瓦丝说：“那你得先把孩子还给我，然后你再让保罗过来拿画。”毕加索把孩子送还回来，第二天一早，弗朗索瓦丝就把所有的东西都还给毕加索，只除了那幅《女人·花》，因为这幅画是毕加索特地画了赠送给她的。
这是公开宣战。接下来的“五月沙龙”画展竟然没有向弗朗索瓦丝邀展。1956年11月，卡恩威勒写了一封信过来要求与她解除合同。＇图958＇弗朗索瓦丝回忆道：“我开始感觉自己像是生活在一场噩梦里，就像是科克托剧本里写的约卡斯塔的亲身经历：’粘粘乎乎的面团在我手指上，我使劲甩，想把这面团甩掉，可是这玩意儿还粘着我，我以为这面团已经被我甩掉了，结果它又飞回来粘在我脸上。这面团竟然是活的…… ……”毕加索听说弗朗索瓦丝怀孕了，他越是听说弗朗索瓦丝的新生活幸福美满，就越是决意毁掉她。毕加索明确表示，从今往后，任何人如果与弗朗索瓦丝要好，那就是与他毕加索为敌。弗朗索瓦丝很快就接二连三地听到画商向她抱歉不能展出她的作品，他们不敢得罪毕加索。离开毕加索仍然过得很好，这是毕加索不能容忍的。毕加索沉醉于别人崇拜他，尽管他身边已经有了很多的崇拜者，可是他仍然对那只迷途的羔羊耿耿于怀。
玛雅现在已经有20岁了，她开始意识到像保罗那样受人注目、受父亲摆布的危险。玛雅说：“我可不想被他吞噬掉，我想要我自己的生活。于是我决定上西班牙去。”玛雅第一次去西班牙是1953年，那时弗朗索瓦丝安排她与姑姑罗拉住在一起，不过这次可不一样了。玛雅后来再也没有见过父亲，就连她后来回到法国、在马赛结婚，她也没能见到父亲一面。她曾亲眼目睹这个薄幸的父亲这么多年来围着母亲大肆许诺、调笑、退缩。玛雅可不想沦为父亲的牺牲品。就在早几个月前，玛雅还听见父亲给母亲打电话求婚：“你看，奥尔嘉死了。我们可以结婚了。这个30年来只为毕加索而活的女人，心心念念只想着他那些不切实际的许诺，她是绝对不会拒绝与毕加索共度余生的。因此这又是一次挑逗，同时也是羞辱雅克琳的残酷把戏，而且还能把特蕾丝拴得更紧。
玛雅回忆道：”常常夜深了他到我房间里来，跟我说：‘过来看看我刚画的。’我现在已经20岁了，我不想这辈子就用作深更半夜地看我老爸画的画。在某个层面上我必须得说：‘毕加索是毕加索，玛雅是玛雅。’要是我听话的话，就得乖乖地呆在那儿。可凭什么我的呆在那儿？我很好玩，我很有趣，我会说话，我会唱歌，我会哭，我会跳，我会跳舞…… ……他喜欢对我用西班牙语那身边的人取笑。我是家里的西班牙人。我可以说我是百分之三百的西班牙人！于是我告诉他，他现在已经找到了第N个情人，我得走了。“
于是玛雅走了，家里顿时少了很多欢笑、歌声和快乐。毕加索和雅克琳正在陷入互相吞噬的生活中——雅克琳用她那窒息式的占有欲来吞噬毕加索，而毕加索先是摧毁她的精神，接着摧毁她的人性。赫莲娜·帕梅林写道：”当一切都乱了套的时候，一切都会乱了套。真是乱得难以想象。整个周围都是一团垃圾，朋友和敌人是一回事，根本就没有真实可言，没什么值得在乎的，一切都是腐朽，一切都被糟蹋，而他只想求个清静，他放在那儿的一截粉笔不见了。雅克琳，我说了我不想见任何人。你是说那谁谁谁来了吗，雅克琳？那么，你为什么让他走啊？…… ……为什么你让那谁谁谁进来了？我说过我谁也不见。“
这个受溺爱的孩子和恶母�