差别在于“关卡设计”。
对于动作游戏来说，所谓的“关卡设计”的本质其实主要是敌人的排布。
来看一下《新鬼泣》吧。
简直可以说完全是个动作游戏的反面教材。
打小兵需要各种换武器，强对应使游戏爽快感大大下降；打boss大部分和武器没关系，使玩家在这个以各种各样的武器为主的游戏里，根本不知道主思路是什么；单次的小兵战斗里，充斥着两种甚至更多强对应的存在，简直令人发指；小boss可以调节对应的节奏，但小boss过多……
缺点几乎是数不胜数的，而反观《鬼泣3》却完全不是如此。
比如说，底层小兵几乎无对应；小boss产生对应；关底boss用对武器很好打。这是一个循序渐进的过程，到这里其实可以看出规则对应向动作游戏的难点了，就是体验型动作游戏的基础上，再增加两点。
第一，就是合理的设计对应规则。最简单的例子：你不能让一个火属性武器，去克制水属性敌人吧？第二，合理的关卡流程设计。如何符合获得——熟悉——强化——发扬，这四个重要步骤。
而最后一个类型。
就是动作对应向动作游戏，这几乎是最难以设计的一种动作游戏的类型。
这种游戏乍一看和体验向动作游戏一样！比如低难度下。就是胡乱打只顾爽就行了。但在高点的难度下就发现，这种游戏其实是你的招数和敌人的招数之间产生了时间和空间上的对应，玩家考虑的是“敌人用什么招式时我用什么招式”或者“单位时间内我用什么招数可达到最高效率”。
目前世界上公认的，几款act游戏的巅峰。《鬼泣1》，《鬼泣4》，《忍龙2》都属于这样的一个类型。
动作对应是动作制作上最高档次的，难度最大的。每个动作的起势时间、硬直时间、打断时机、攻击框大小、击退距离等等，都是非常有讲究的。
这种动作对应设计方法的成型的、可靠的理论，即便是未来。世界上可能只有cap的动作设计小组再加上硫酸脸一个人才有……因为他们每个游戏对这个东西的把握都是恰到好处。鬼泣1和4都是纯粹玩动作对应，所以当时都说4代是一个回归1代的作品。
而顾名思义，游戏制作难点就在于合理的设计动作对应规则了。
对于想做这种游戏的设计者，只能去细扣每一个动作的每一帧，没有什么捷径可走，只能够不断的去积攒这类游戏的经验，比如说，你必须要玩很多很多动作游戏，很了解动作的含义才行。
这样的例子其实很多，比如说就因为两个玩家玩《战神3》玩的炉火纯青，做的视屏被圣莫妮卡工作室的人看到后，圣莫妮卡工作室直接的向着这两个玩家发出了邀请，而这两个玩家也真的得到了圣莫妮卡工作室的工作，可以算是一段游戏开发商跟玩家之间的一段佳话了。
不要以为这样的例子很少。
虽然的确是算不上太多，但是在未来的游戏界，这样的事情还是很多的。
比如说最著名的一个，玩过《魔兽世界》的老玩家，可能都知道在六十年代的《魔兽世界》里面，有一件很著名的道具，只在厄运之槌才会掉落，如果拿到了这个道具的话，就可以去做一个任务，杀掉黑龙公主，做完这个任务之后，任务者会得到一把在当时是战士t的象征的武器，奎尔塞拉。
而这把武器是当时战士t的象征，基本上看一个公会的水平，只需要看他们mt有没有背着奎尔塞拉就够了。
这件道具叫做《弗洛尔的屠龙技术纲要》。
可能当时很多人都好奇，这个弗洛尔是谁？魔兽世界的历史当中的某一个传奇英雄么？
不过有人在翻遍了魔兽的历史之后，却无论如何都找不到这样的一个角色，他们当时就疑惑了，这货到底是谁？当然，后来还是有人解开了谜底。
这个弗洛尔其实是当时《魔兽世界》的一位设计师，而弗洛尔并不是他的本名，而是他的游戏id，甚至不是他魔兽世界里面的id，而是他在另外的一款同类游戏，《魔兽世界》的先驱《无尽的任务》也就是eq当中的一个id。
这个id在eq里面可是非常显赫的，有点类似于魔兽世界六十七十年代的昆哥。
当时包揽了eq几乎所有的副本boss跟野外首领的击杀的都是同一个公会，而这个公会的会长，就叫做弗洛尔。
也正是这个原因，暴雪将其招到了自己的麾下，进行魔兽世界的设计，而《弗洛尔的屠龙技术纲要》这种极度自恋的东西，也就在游戏里面应运而生了。
言归正传。
还是说，关于动作游戏的设计上的问题。
其实在未来，游戏比较综合化，没有特别单纯的某一种类型的游戏了，但是每种类型均针对了不同层次的用户，当一个设计师决定要做动作游戏的时候，最好先看看你的用户层次是什么，不然就像是《新鬼泣》一样，一群做惯了体验向动作游戏的人，在一群做惯了动作对应向人的指挥下，做出来一款规则对应向游戏（武器对应），结果既不适合大众（对应太严苛，关卡设计太差），又不适合动作游戏死忠（动作游戏死忠本身就更爱动作对应向游戏），最后得不偿失。
其实在鬼泣这款游戏的玩家群体当中，有一个现象很有意思。
鬼泣迷们分“鬼泣3派”和“鬼泣4派”，特别是爱《鬼泣3》的人，大多都不爱《鬼泣4》，其实就是因为《鬼泣3》规则对应的痕迹很重，选对武器很重要；而《鬼泣4》则回归1代，则把动作对应贯彻的很彻底。所以几乎没有对这两作同样爱的人，必定有偏爱。
如果有人说自己极喜欢《鬼泣3》又喜欢《鬼泣4》，最大的可能要么是他根本就没有深入的玩过这两款游戏，只在最低难度xxoo的打一套华丽的连招，连一点动作游戏的魅力都没体验到的菜鸟，要么就是他说在吹逼。
虽然说是游戏都是综合各种类型的游戏做出一个大杂烩，这样似乎能满足所有的爱好者的希望。
但实际上，能够将这三点都做的无可挑剔的游戏，在杰斯特的记忆当中，只有一款，那就是如同动作游戏的教科书一般经典的《怪物猎人》，可以说，这款游戏是卡普空二十多年的动作游戏的制作生涯的一次集大成的作品，在你能够提起来的一款动作游戏应该具有的优点里面，除了画面，它表现的完美无缺。
说实话，这是一款很特殊的‘单机’游戏。
因为这是百分之八十的乐趣都在联机上面的‘共斗’游戏。
将这款游戏放在单机游戏的行列当中，似乎有些不怎么合适，不过就算是不联机，这款游戏也不会阻挠你自己一个人玩，所以说是单机游戏似乎也无不可。（未完待续。。）
第六百三十三章难与不难
杰斯特拿着笔在纸上写着东西。
在他的身边已经乱七八糟的放了七八张写满了自己的纸张了，上面写的都是他对于3d动作游戏的类型以及如何开发的一些见解。
都是他刚才回忆的这些东西，他这是打算趁着现在想起这些东西，还有些时间的时候，全部记录下来。
等板垣伴信忙完了《铁拳》的开发之后，也差不多是到了新主机准备问世的时候，到时自己将这份心得交给对方，让对方仔细的理解，制作出真正能够让人震惊的动作游戏，当然里面关于游戏杰斯特自然不会说是具体的刑法，而只是说他的一些关于动作游戏制作上的想法了。
杰斯特还在继续的回忆着。
为什么说《怪物猎人》是动作游戏的教科书呢？其实这里面就牵扯到了一个动作游戏到底是利用什么理论来制作的这样一个问题了。
很简单。
就是时间跟空间的博弈，而怪物猎人，就是这个设计理论的一个典范。
游戏的ai一点都不复杂，然后依靠怪物本身的动作做出来真正的区别。至于这个怎么做？那就是匠人精神了，没有捷径，甚至没有成行的理论，全靠对动作的理解和一点一点做，一点点的调，怪物猎人最大的优点就在于动作设计上，之前的那三类动作游戏的优点他全都有，而且全都表现的完美无缺。
杰斯特曾经跟一个喜欢《怪物猎人》的人讨论过，游戏到底是玩什么。
自己认为这是个打怪游戏，他说是个合装备游戏，纠结了半天，最后统一了思想，这是个为了打怪而合装备的游戏……其实这个结论归根结底还是说是个打怪游戏。
《怪物猎人》在打怪的节奏控制上真的搞的特别好。前边说怪物猎人ai简单，其实说的是底层ai简单。但ai的特殊处理上，怪物猎人却极其复杂：怒的控制、怒之后动作的改变、换区、睡觉、特殊区的特殊动作等等。这些复杂的处理，不仅使一个个怪物性格极其鲜明让人很容易记住，而且很好的调控了游戏节奏，不是一直打打打打，可以说是神来之笔。
如果非要说缺点的话，除了画面渣这个公认的问题之外，也不能说一丁点都没有。
或者说这也算不上什么缺点。
那就是上手的难度，这是一款看上去没什么难的，但是新手玩起来非常不好上手的游戏，游戏里面基本没有任何教学。设计者完全指望玩家自己去训练所里练武器，这种方式在现代游戏里，基本可以说是作死；前20小时没过轰龙时（拿2g举例），基本就觉得是个垃圾游戏（对于任何第一次接触怪猎的人），但凡你坚持着完全靠自己过了轰龙，直接就爱的死去活来了，但，20小时这个时间真的太漫长了……
为什么？
你知道顽皮狗的神作《神秘海域3》全通一遍才需要多长时间么？
十三个小时而已。
可能说到难的时候，会有很多人说到忍龙的问题。关于忍龙的难，可能是约定成俗，甚至是玩家公认了。
实际上，杰斯特之前就说过。之所以觉得一款游戏难，那是因为根本就没有理解这款游戏设计师的设计意图，只要理解了设计师的设计意图，任何游戏。都称不上难。
很多人说忍龙难是因为ai难……其实这是错的，对动作游戏来说，ai永远是动作设计的子项。一个动作游戏的难易，最最重点在敌人出招速度、收招速度上，然后是数值（攻防等），这是决定难易最重要的部分，ai只能是辅助，前也说了，忍龙2属于动作对应向游戏，玩的是对时间和空间的控制跟博弈。
忍龙2难的本质，其实是他对时间和空间要求非常严苛，因为敌人出招和收招都很快，甚至不给你反应时间——必须在非常恰当的时间出现在非常合适的地方，才能对敌人进行伤害。
同时，由于这些要求过于严苛，所以在设计的时候，忍龙的敌人血量必定不能很多，在这种严苛的条件下，如果敌人血量再像《怪物猎人》那样，那直接别玩了。
可以说，对于时间跟空间的博弈跟运用上，忍龙跟怪物猎人走的完全是两条不同的路。
当然，殊途同归。
其实这个严苛也是忍龙的成功之处，因为做出了“生死就在一瞬间”的感觉，这是以忍者为题材的游戏最好的做法，从《影之刃》这款游戏里面，杰斯特还可以明显的感觉到板垣伴信思想上的不成熟就在这里，那就是，他还完全没有理解到，一款忍者游戏，到底应该怎么去做，才是最合适的。
于是，严苛的要求和敌人血量不多两者同时作用，就出现咱们玩忍龙时的“运气感”，就是同一个敌人，有时候一会儿就打死了，有时候却被打的跟狗一样……其实就是——你只要运气好，就需要两三次凑巧出现在那个合适的位置，这边就及其轻松的过了，因为敌人血量少么；而你如果想要每次都通过人为控制到那个合适的位置，非常难，因为要求过于严苛。
而相反，卡普空在做游戏时，他们的理念是给玩家足够的反应时间去控制，对空间和时间的把控十分严谨，这和严苛有很大区别。这就造成了boss血量必须足够长，以检查玩家控制的“失误率”……比如怪物猎人这种，可能你打了半个小时boss，因为一个贪刀的失误就前功尽弃……
而归根结底。
忍龙主要玩的是如何制造出一个攻击敌人的机会；而《怪物猎人》、《鬼泣》这种则是我如何利用boss的一次僵直造成最大伤害，因为减短boss战时间，用以减少失误率，时间长是造成失误的最大风险。
有人可能奇怪，花了这么长时间这两款游戏难，但为什么之前却说游戏根本就不难呢？
很简答。
你要了解设计者在设计玩法的时候的本意。
首先要明白所谓的难点。
《怪物猎人》这游戏，他很符合卡普空制作游戏的理念，且是理念的放大版。
卡普通从街机开始就做了很多经典动作游戏（和格斗游戏），他们对于动作游戏的理解大概是这样的：一个玩家，如果完全不想挨打一直在躲，那么没有人能打到他；恰恰玩家攻击的时候，才是最危险的。
你看怪物猎人就是，如果你收了武器一直躲，那没人能打到你。所以，卡普通的游戏真正的博弈全都在于：自己动作�