所可殚。然以性质上言之，判图与画为两种。若建筑图、制作图、装饰图模样等，又不关于美术工艺上者，有地图、海图、见取图见取图： 即示意图。、测量图、解剖图等，皆谓之图，多假器械补助而成之。若画者，不以器械补助为主。今吾人所习见者，若额面额面： 即带框的画。、若轴物、若画帖，皆普通画也。又以描写方法上言之，判为自在画与用器图两种。凡知觉与想象各种之象形，假目力及手指之微妙以描写者，曰自在画。依器械之规矩而成者，曰用器图。之二者为近今最普通之名称。表其分类之大略如下：图画自在画日本画传自支那，颇多变化。
今所存者，厥有数派。土佐派狩野派南宗派岸派圆山派四条派浮世派
图画修得法（2）
新派汇集诸派，参以西洋画之长，谓之新派西洋画明治十年后，欧洲输入者，流派颇繁，姑不具论。述其种类，大略如下：铅笔画擦笔画钢笔画水彩画油绘用器画几何图投影图阴影图透视图原第１７页图放１０５页李叔同为《音乐小杂志》所作之木炭画贝多芬像第三章自在画概说一、 精神法吾人见一画，必生一种特别之感情。若者严肃，若者滑稽；若者激烈，若者和蔼；若者高尚，若者潇洒；若者活泼，若者沉着。凡吾人感情所由发，即画之精神所由在。精神者千变万幻，匪可执一以搦之者也。竹茎之硬直，柳枝之纤弱，兔之轻快，豚之鲁钝，其现象虽相反，其精神正以相反而见。殊于成心求之，真矣。故作画者必于物体之性质、常习、动作研核翔审，握管写，庶几近之。
二、 位置法论画与画面之关系曰位置法。普通之式，画面上方之空白，常较下方为多。特别之式，若飞鸟、轻气球等自然之性质偏于上方，宜于下方多留空白，与普通之式正相反。又若主位偏于一方，有一部歧出，其歧出之地之空白，宜多于主位。其他，向左方之人物，左方多空白；向右方之人物，右方多空白。位置大略，如是而已。
三、 轮廓法大宙万类，象形各殊。然其相似之点正复不少。集合相似之点，定轮廓法凡七种。
甲竿状体火箸、鞭、杖、棒、旗竿、钓竿、枪、笔、铅笔、帆樯、弓、矢、笛、锹、铳、军刀、筏乘等之器用；竹、蔺草、女郎花等之禾本类隶焉。
乙正方体（立方平板体、长立方体属此类）手巾、包袱、石板、书籍、书套、算盘、皮箱、箱子、方盒、砚台、笔袋、镜台、方圆章、方瓶、大盆、烟草盆、刷毛、尺、桥床、几、方椅、方凳、马车、汽车、汽船、军舰、帆船、衣服折等之器用；马、牛、鼠、鹿、猫、犬等之兽类隶焉。
丙球（椭圆卵形属此类）日、月、蹶球、达摩、假面、茶壶、茶碗、釜、地球仪、瓢帽、眼镜等之器用；桃、李、橘、梨、橙、柿、栗、枇杷、西瓜、南瓜、茄子、葫芦、水仙根、玉葱等之果实野菜类；鸠、家鸭、莺、燕、百舌、鹤、雀、鹭等之鸟类；各种之花类；有姿势之兔、鼠、金鱼、龟、茧等隶焉。
丁方柱道标、桥栏、邮筒、书箱、纪念碑、五重塔、阶段、家屋等隶焉。
戊方锥亭、街灯、金字塔、炭斗或家屋、建筑物等隶焉。
已圆柱竹筒、印泥盒、饭桶、灯笼、鼓、手卷、千里镜、笔筒等之器用类；乌瓜、丝瓜、胡瓜、白瓜、萝卜、藕、荚豆等之野菜类；鳅、鳗、鲇等之鱼类隶焉。
庚圆锥独乐、喇叭、笠、伞、蜡烛、桶、洋灯、杯、壶、臼、杵、锥、锚、电灯罩等隶焉。
又有结合七种之形态，成多角体之轮廓。凡花草、虫鱼、鸟兽、人物、山水等，属此类者甚多。
本文一九五年秋作于日本东京。原第１９０页图放于１０７页李叔同在日本创作的油画《女》原第１９４页图放１０７页李叔同在日本时的习作《素描少女像》
水彩画略论（1）
西洋画凡十数种，与吾国旧画法稍近者，唯水彩画。爰编纂其画法大略，凡十章。以浅近切实为的，或可为吾国自修者之一助焉。
第一章水彩画材料
第一节绘具箱
绘具箱即颜料盒，铁叶制，外涂黑色，内涂白色，中以铁叶分划隔开，贮各种绘具（即颜料）。
绘具有两类。（甲） 干制之绘具，与吾国之颜料相似。久藏不变色。惟用时须以笔搅之，易与它色相掺杂不能十分纯洁。然价值较廉，日本中小学校多用之。（乙） 炼制之绘具，以溶解之颜料入铅管贮之，用时挤出少许，用毕所余之残色，弃去不再用。故其色清洁纯粹，无污染之虞。今日本水彩画家皆用之。
水彩绘具共有七十余种，必备者约十六色，其名如下：原第１１５页图放１０８页《水彩画略论》后一页留日时画像
原第１４８页图放于１１０页李叔同留日期间绘制的明信片水彩画
法名英名
一Blanc de ChineChinese white
二Jaune de CitronLemon yellow
三Cadmium ClairCadmium yellow Pale
四Cadmium fonceCadmium yellow deep
五Ochre jauneYellow ochre
六VermilionVermilion
七Grance fonceRose madder
八Grance rose dorePink madder
九Ronze de PouzzolleLight red1902年李叔同在上海（23岁）
十Violet demarsMars violet
十一Vert emeraudeVeronese green
十二Vert VegetalHookers green
十三IndigoIndigo
十四Bleu de PrussePrussian blue
十五Bleu de CobaltCobalt blue
十六Bleu dontremerFrench ultramarine今更说明其颜色并用法如左（下）。
（一） Ｃｈｉｎｅｓｅ ｗｈｉｔｅ（以下皆单举英名）其质细而纯白，即吾国之铅粉。水彩画家常用之，与它色混合，不损它色。大抵光线极强之部分，与远景之空气，用之最为合宜。
（二） Ｌｅｍｏｎ ｙｅｌｌｏｗ淡黄色，混红色能得肉色。空之部分，又草叶树叶之柔和调子，尝用之。
按： 调子者，色彩调和之谓，与音乐家所用之名词“调子”、文章家所用之名词“格调”，同一意义。
（三）（四） Ｃａｄｍｉｕｍ ｙｅｌｌｏｗ Ｐａｌｅ ａｎｄ ｄｅｅｐ亦黄色，混红色或青色，能得华丽之色彩。（三）较淡，（四）较深。
（五） Ｙｅｌｌｏｗ ｏｃｈｒｅ不透明之柔黄色，与Ｕｌｔｒａｍａｒｉｎｅ混和，得绿色。
（六） Ｖｅｒｍｉｌｉｏｎ不透明之朱色，混黄色彩用于明之部分，混Ｃｏｂａｌｔ或ｕｌｔｒａｍａｒｉｎｅ之蓝色，用于暗之部分。
（七） Ｒｏｓｅ ｍａｄｄｅｒ玫瑰红色，无论明部或暗部皆可用之。与Ｌｅｍｏｎ ｙｅｌｌｏｗ或Ｃａｄｍｉｕｍ ｙｅｌｌｏｗ混合得肤色。
（八） Ｐｉｎｋ ｍａｄｄｅｒ亦美丽之淡红色，绘人体或花卉必用之具。
（九） Ｌｉｇｈｔ ｒｅｄ灰红色，与吾国所用之赭石相似，其用甚广，与ｕｌｔｒａｍａｒｉｎｅ混合，得灰色。
（十） Ｍａｒｓ ｖｉｏｌｅｔ半透明之肉色，与它色混，能得美丽之色。
（十一） Ｖｅｒｏｎｅｓｅ ｇｒｅｅｎ美丽之绿色，绘人体或树木山野，不论明暗部分，皆可用之。
（十二） Ｈｏｏｋｅｒｓ ｇｒｅｅｎ亦绿色，较前稍深，其用甚广。
（十三） Ｉｎｄｉｇｏ不透明之暗蓝色，与黄色混，得绿色。
（十四） Ｐｒｕｓｓｉａｎ ｂｌｕｅ透明强蓝色，混黄色，得美绿色。又画天空与水面，得清澈之趣。
（十五） Ｃｏｂａｌｔ ｂｌｕｅ半透明之美蓝色，不论明部暗部，皆可用之。混朱或红，得紫色，少加黄色，得温灰色。又画天空或水面，常用之。
（十六） Ｆｒｅｎｃｈ ｕｌｔｒａｍａｒｉｎｅ半透明之青色，阴影部分多用之。混黄色，得种种之绿色。
以上所言，特其大略。至配合之方法，皆在自己实地试验，神而明之，存乎其人。故不赘述。
其绘具箱之价值，最廉者一角八分，笔二支，干制颜色十色附（日本制），然粗劣不适用。最昂者约十元左右（英制或法制），炼制颜色十余色附。
第二节笔
毛笔以貂毛为最良。此种笔专为水彩画制，大小有十数种。择购三四种已可敷用。其价值不甚昂，日本制者尤廉。
海绵笔洗画上之颜色用，大小有数种。
铅笔画草稿用。Ｈ者，硬之记号；Ｂ者，柔之记号。若记号递加者，其硬柔之度亦递加。学者择与自己顺手者用之，不必拘泥。
第三节纸
第一种ＯＷ纸此种纸为英国水彩画协会之特制，在日本购，每张四角。
第二种Whatman纸（译为“画用纸”）此种用者最多，其价亦稍廉。
此外各种纸，皆不适用。不赘述。
第四节画板
有大小数种，或自制亦佳。惟木料须坚而平，俾不致有凸起之虞。
水彩画略论（2）
未画之前，将画纸裁好，铺画板上，用净水拂拭数次。迨纸质湿透，用纸条抹浆糊，贴其四周，待干后再着色彩。
第二章水彩画之临本欧美新教授法，初学绘画，即由写生入手，不用临本。然吾国人知识幼稚，以不谙画法者，强其写生，如坠五里雾中，有无从着手之势。况水彩着色，最为复杂。倘不先用临本，知其颜料配合之大概，即从事写生，亦有朱墨颠倒之虞。故初学水彩画，当先用临本。迨稍谙门径，然后从事写生，较为便利。日本水彩画临本，无佳者。以余所见，英国伦敦出版水彩画帖数种尚适用。胪列其名如左（下）：Vere Fosters water Colour books（1） Landscape Painting for Beginners First Stage（山水）（2） Landscape Painting for Beginners Second stage（山水）（3） Animal Painting for Beginners（动物）（4） Flower Painting for Beginners（花卉）（5） Simple Lessons in Flower Painting（花卉）（6） Simple Lessons in Marine Painting（海景）（7） Simple Lessons in Landscape Painting（山水）（8） Studies of Trees（树木）（9） Advanced Studies in Flower Painting（花卉）（10） Advanced Studies in Marine Painting（海景）以上一至七，皆浅近者；八至十，皆稍深者。以上各种，日本东京丸善株式会社有售者，每册价值约在一元以外。
每册有画十数幅。每画一幅，有说明论一篇。虽英文，然甚浅近。不通英文者，不妨略之。
本文一九五年冬作于日本东京，又名《水彩画法说略》。
西湖夜游记
本文一九一二年八月作于浙江杭州浙江一师。
壬子七月，余重来杭州，客师范学舍。残暑未歇，庭树肇秋，高楼当风，竟夕寂坐。越六日，偕姜、夏二先生游西湖。于时晚晖落红，暮山被紫，游众星散，流萤出林。湖岸风来，轻裾致爽。乃入湖上某亭，命治苕具。又有菱芰，陈粲盈几。短童侍坐，狂客披襟，申眉高谈，乐说旧事。庄谐杂作，继以长啸，林鸟惊飞，残灯不华。起视明湖，莹然一碧；远峰苍苍，若现若隐，颇涉遐想，因忆旧游。曩岁来杭，故旧交集，文子耀斋，田子毅侯，时相过从，辄饮湖上。岁月如流，倏逾九稔。生者流离，逝者不作，坠欢莫拾，酒痕在衣。刘孝标云：“魂魄一去，将同秋草。”吾生渺茫，可唏然感矣。漏下三箭，秉烛言归。星辰在天，万籁俱寂，野火暗暗，疑似青磷；垂杨沉沉，有如酣睡。归来篝灯，斗室无寐，秋声如雨，我劳如何？日暝意倦，濡笔记之。原第１１６页图放１１８页下方李叔同1915年摄于杭州
近世欧洲文学之概观（1）
中世古典派文学（Ｃｌａｓｓｉｃ）瑰伟卓绝，磅礴大宇，及十八世纪初期，其势力犹不少衰。操觚簪笔家佥据是为典则。其后承法兰西革命影响，而热烈真挚之诗风，乃发展为文艺界一大新思潮，即传奇派（Ｒｏｍａｎｔｉｃ）是。迨至十九世纪，基于自己之进步，现实观之发达，乃更尚精致之描写，及确实之诗材，而写实主义与自然主义遂现于十九世纪后半期。及夫末叶，反动力之新理想派，乃萌芽于欧洲。
以上其概略。更分述之如左（下）：
第一章英吉利文学
当十八世纪之末叶，冷索单调之诗文，浸即衰废。研究古诗民谣者日益众，故其文学富于清新之趣。至一七九八年Ｗ．Ｗｏｒｄｓ�