“洗个澡气色就变了，高点的眼睛快要冒出火来啦！”
高点甩一下头，挺难为情的样子，瞟一眼香香说：
“妈拿我开心。”
元子抢过话：
“妈妈什么不知道？还想隐瞒！”
香香从妈妈怀里探过身子，拎元子一把，妈妈双手挟住两个姑娘眉开眼笑，笑得浑身颤动。
正月初三吉离副行长打电话给元子，说她和光震行长想上元子家登门拜访二老，妈妈说：
“不要来家里，请他们吃顿饭吧！”
中国古代建筑为什么多用土木而少砖石？
一种说法，木乃阳石为阴，活人住木屋死人住石室；
另一种说法，中国人不喜欢住老房子。当朝不住前朝屋，所以房子不用盖得太坚固，迟早是要被毁的。
即如私家宅院，儿子如有能力也会掀了老子留下的老房子，重新翻建或者易地重建，这种行为不受谴责反而倍受褒扬，认为是光大祖业。如果照西方人那样建材以砖石为主，拆迁太费劲。
不管是什么原因，砖石结构的建筑不多见这是事实。
所以当一行人来到北京郊外，蓦见一组砖石建筑群时，便惊叹不已。
这地方叫十里长亭，建在一座山丘上。
山上中轴是条大道，往南过护城河石拱桥、再过石头牌坊后，中轴大道与一条官道相连，笔直地通向南方。
官道狭窄，两旁古柏枝叶交错遮天蔽日，宛如幽深叵测的洞｜｜穴。
石头牌坊东西两侧长亭夹道，长亭北望中轴大道，南接古柏遮蔽的官道“洞｜｜穴”。
入牌坊，往北过石拱桥，上山间大道直抵酒楼，回头南望，石牌坊上一幅对联：
抬头不要只看前程
张口还需多问归路
横批是：走好了您
酒楼是座庞大的砖石建筑群，几个人被迎宾小姐领进了一间宽大的包厢。
在一圈｜｜乳色真皮沙发上坐下，贵先生抬眼看墙上字画。
有人进来对妈妈低声耳语，妈妈笑吟吟说：
“破例了，舅舅也要来。”
元子问：
“高点领我们来这个魔窟，都能找着吗？”
正说着门被轻轻推开，一位两鬓斑白神采奕奕衣着异常整洁的人进来，大笑着伸出手快步走向妈妈：
“大姐身体好！”
妈妈感到意外：
“欢迎你，德乾同志！”
他身后跟着光震行长吉离副行长，元子蹦跳过去抓住吉离付行长：
“这几天你无影无踪了！”
德乾行长向妈妈介绍了光震行长和吉离副行长，两人都随德乾行长叫了声：
“大姐好！”
妈妈对几个孩子说：
“这位是总行的德乾行长。”
又要向德乾行长介绍，德乾行长说：
“让我来猜猜！这位应该是元子，这位叫香香，会弹古琴，一会儿是不是弹一曲听听？这位叫贵贵，都叫贵先生。高点我们认识。”
妈妈乐不可支地说：
“几个孩子操心哟，一人一个脾气。”
德乾行长说：
“看看也喜欢呀，是不是？”
妈妈愈是笑得欢快。忽然说。
“这越喜欢就越怕走了，越怕走了还就一个都不在身边。”
说着脸上掠过阴暗。
德乾行长扯开话题，指指光震行长说：
“他们跟我谈完了工作，说是要去看几个小朋友，从崦嵫带来的。我说你们把小朋友扔哪儿了，干吗不带在身边？弄丢了人家父母可不依啊！”
众人都欢笑起来。
妈妈招呼德乾行长入座。
一会儿高人同志进来，他微笑着跟客人握了手。三位客人显得拘束，气氛就有点沉闷。
客客气气吃了点菜，沾了沾酒，场面不尴不尬。
元子突然气乎乎说：
“你一来就全都没劲了。”
高人同志哈哈笑着说：
“同志们尽兴吧！”
妈妈说：
“我来带个头。”
（）
元子抢着倒酒。
先朝吉离副行长大杯里倒，吉离副行长用力推她并紧捂着杯口，两人拉扯。怕掀翻了餐具，吉离副行长不敢过份用力，杯中便被元子倒满了。吉离副行长红着脸说：
“哪能喝这么多，元子要叫我难堪吧？”
元子说：
“你喝多少酒我还不知道！妈妈，她能喝一斤。”
高人同志说：
“尽兴，尽兴。”
光震行长任她倒满一杯。
德乾行长说：
“不胜酒力。”
元子说：
“你手下大大小小四个行长在场，还怕没人代你喝酒！”
德乾行长说：
“那就没有后顾之忧了。”
高人同志只喝一小盅，妈妈倒是大半杯，其余人全都是满杯。
高人同志笑着对妈妈说：
“退下来我们去开个小酒厂，你看这哪个不会喝呀！”
妈妈问香香：
“这一大杯你能喝下？”
元子说：
“你没见她面如桃花吗？这都是酒养的。”
高人同志大笑着说：
“歪理！”
元子催逼吉离副行长先喝，吉离副行长下不了台，光震行长示意她不要弄僵了场面，吉离副行长陡生豪气，说一声：
“喝了。”
真就满饮了一杯。
其他人也纷纷喝干。
有几分酒劲，话就多了，气氛也活跃了些。
元子要香香弹琴，香香说：
“哪里找琴去！”
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高点说：
“找把琴还不容易！”
起身出门，一会儿就找了古琴来。饭店小姐抬了桌椅来，将古琴摆放好。
香香两颊微红，坐上琴台，试试弦，调调音，端直坐好，神安气定。
妈妈先就笑了：
“这一看还不像业余的。”
香香说：
“我唱琴歌，边弹边唱。”
先念一遍歌词：
青青河畔草，
绵绵思远道。
远道不可思，
宿昔梦见之。
梦见在我傍，
忽觉在他乡。
他乡各异县，
辗转不相见。
枯桑知天风，
海水知天寒。
入门各自媚，
谁肯相为言！
客从远方来，
遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，
中有尺素书。
长跪读素书，
书中竟何如？
上言加餐饭，
下言长相忆。
念完后弹唱。
（）
曲调起伏不大，琴声清淡，透着独行旷野的孤寂惆怅。接着琴声哀怨悱恻，声声揪人心紧。忽然尖厉一声高音，犹如呼天抢地一声悲号。如是一而再再而三反复，搅动人倍感伤怀。
三十二 天上地下
1
德乾行长请香香表演一个专场，来客将是层次接近的可以信赖的朋友。
高人同志不表态，妈妈说：
“由孩子们自己决定吧，我们不过多限制孩子们的自由！”
元子代香香答应下来。高点说：
“这个十里长亭酒楼的姹紫嫣红厅最好，有百来个座位。”
于是定下来，时间安排在正月初四。
回家后，高点元子贵先生香香四人就商量，怎样办好这场晚会。
估计客人不会空着双手来，但是又不便收人家的礼，因此高点建议，对每位来客回赠一份由香香签名的礼物。
见都不反对，高点性急，就连夜去王府井买回礼物，是仿唐的桐梓木天圆地方古琴，金徽玉枕。
琴底龙池凤沼之间可以题字签名。
四个人全无倦意，便张罗开了。
香香借用《诗经》大雅、小雅一百零五篇诗歌的篇名为古琴分别题名：
“文王”、“大明”、“绵绵”、“ 或朴”、“旱麓”……“渐渐之石”、“苕之华”、“何草不黄”。
第二天，也就是正月初四，吃过晚饭，妈妈说：
“舅舅不便去了，我去作个前排观众吧！”
贵先生第一次进音乐厅，原以为跟电影院类似，无非多出个舞台。
走进姹紫嫣红大厅，这才发现完全是两回事。
地上全是米黄｜色长绒地毯。
没有麦克风，靠内部设计的科学制造扩音、共鸣效果。
灯光丰富多彩，绚丽夺目。
穹顶很高，与墙面组成浑然一体的穹窿，与彩绘油画相映成趣。
舞台大而富丽，双层帷幕，衬上幔帘丝穗。
半圆形紫色真皮沙发两张一组，相互斜靠。面前茶几上摆放水果、茶水、冰桶，冰桶里斜插大瓶葡萄酒。
服务员将香香题字的古琴斜靠在每张座位的扶手上，形成一道风景线。
妈妈陪着德乾行长与光震行长、吉离副行长入前排。
客人陆续进入，进场后服务员将客人逐一领到前排与德乾行长、妈妈等人见过面，再领入座位。人人低声细语。
帷幕拉开，一位大家面熟的女主持人与一位长髯飘飘、一身道骨仙风的老者，坐在舞台一对椅子上面对大家，神情轻松愉快。
女主持人先自我介绍，再介绍斜对面的老者：
“茫茫宇宙中如果有外星人的话，外星人可能听懂的是地球上的什么声音呢？科学家认为，外星人最有可能听懂的是地球上的音乐。
“所以美国向太空发射的寻找外星人的太空器中，就安排了金唱片。在金唱片中，收录了一首中国的古琴曲《流水》。而演奏这首古琴曲的管平湖老先生，就是旁边这位吴虞老人的师兄。
“两人都拜杨宗稷为师。后来管平湖老先生去了苏州天平山寺院受悟澄和尚真传，而这位吴虞老人，则是了远行千里去了青城山入道。
“这回吴虞老人来北京，听说有位二十多岁的姑娘对古琴有很高的造诣，乐意到场指点。所以，今晚我们是幸何如之！”
场上响起雷鸣般掌声。吴虞老人起身致意，主持人扶他坐下。
贵先生惊了一跳，对元子说：
“吴虞老人是爸爸的师傅，听爸爸讲起过。”
元子惊问：
“真的？”
惊动旁边的妈妈和德乾行长等人，贵先生说：
“爸爸闭门不出，几十年没有联系，他恐怕已经忘记了。”
妈妈说：
“一会儿再问问。”
主持人请吴虞老人给大家介绍一下，如何欣赏古琴，老人说：
“听她弹奏一曲后，我再讲吧！”
主持人请香香出来。
香香神情冲淡，视若无物。
上身一件缎面侧扣中式罩衣，大红印花衬出粉红嫩脸娇艳欲滴，一双眼睛在灯光下愈是显得明亮，明亮后面是深沉的平静。
不能说她在笑，但决不是表情木然；不能说她是什么表情，但一定堪称丰富生动。
她不点头，也不知道应该鞠躬，只是旁若无人地坐到琴台。
她屈肘举起双手，修长圆润的指头泛着肌肤柔嫩的光泽，轻声说：
“我弹一曲《阳春》。”
声音虽然轻柔，但因场内悄然无声，而且自然形成的音响效果很好，让人感到是听见了一声鸟语莺啼。
一曲终了，主持人说：
“我们的演奏家往台上一站就是一尊雕像，举手投足像舞蹈，开口说话像歌唱，不用弹琴出声我们已经感到美不胜收了。”
台下响起一阵欢笑。
主持人请吴虞老人评述，老人说：
“这首曲子是在表现，‘万物回春、和风淡荡’。虽然曲子不长，但是包含了 ，‘气转洪钧’、‘阳回大地’、‘三阳开泰’、‘万汇敷荣’、‘江山秀丽’、‘天地中和’、‘莺歌燕舞’、‘日暖和风’、‘花柳争妍’、‘锦城春蔼’、‘帝里风光’、‘春风舞雩’、‘青皇促驾’、‘绿战红酣’、‘留连芳草’，这么十五段情趣意境。
“如果弹奏不好，十五段情趣意境混为一弹，那就平淡无奇了。
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“这位姑娘弹得好，弹出了情，弹出了境，弹出了光，弹出了色。
“最难得的，是情境光色不浮不露，这是弹奏本曲很难掌握的要领，‘冲和淡雅，不可铅华’。”
台下再次响起掌声，香香起立含笑。
吴虞老人让香香弹一曲《搔首问天》。介绍说：
“这首曲子极尽忧抑悲愤之情。
“第一段，泛音由高音区移向中音区，并转入低音散音、按音
“这种自由跌宕的旋律，加上音区大幅度的音变化，给人以孤高旷达之感。
“此后，旋律在中、低音区徘徊，音调起而不伏。第三段围绕
稍加变化地反复吟叹。
“第四、五、六段中，旋律多次冲向高音区，表达了‘或仰天长号，或俯首深思’的情绪。
“第七、八、九段连续快弹，一气呵成，有悲愤欲绝之势。
“全曲以无可奈何的抑郁之情而终结。”
吴虞老人的介绍已将听众的心悬吊起来，及至香香弹奏时，自然而然地就随着琴声入情入境了。以至于在香香快速弹奏第七、八、九段时，令人悲愤抑郁得几�