“主要是堪景和路段沟通。”凯文是个宅男，对预算的把控不是很精打细算的那一类型，一直念念不忘的就是漫画中的大场面放送，甚至希望在视效的加持下，给人的震撼感越强烈越好，所以他主导的漫威系列，不管剧情怎样、故事如何，肯定是不缺视效画面的观感，“武器的话，五角大楼不支持，我们就让道具组直接用材料仿制，只要外型像，剩下的烟火师也能搞定。”
“美队好歹宣传的是正面的爱国思想，这点支持不怕白宫不通过，我们现在要考虑的是武戏和拍摄风格。”
“现代戏嘛，武指部分找专业的设计一套，风格的话，我已经让罗素兄弟多揣摩揣摩《谍影重重》、《碟中谍》、《秃鹰72小时》等电影的叙事、调度优点。”
嗯，《美队2》的整体观感给人的感觉就是特效混合谍战动作。
其实，这种过渡是很符合时代背景，第一部 是二战，或多或少沾些复古气息，第二部是现代化的都市，无论是美术还是服装，可控发挥的余地更大。
“打戏的动作设计就找袁家班吧，你找人联系沟通一下档期。”想问的前期筹备事宜都差不多了，莱曼进一步说：“你这边的情况步入正轨的话，只要盯着拍摄进度就行，其他的活都可以放一放。”
“我也是这么想的，差不多下下周他们就转场冰岛出外景，我就留下来跟进《美队2》。”凯文刚进这一行的时候，新人吗，多少对什么都管不了的工作地位不爽，得到莱曼重用，有了表现的舞台，自然想多做些事，在别人眼里同时管好几个剧很难见到，在他这里，基本是常态——这也是为什么漫威系列的电影制片团队那么多成员，唯独他的名字被人屡屡提起、称赞，因为他确实是制定方向的大脑。
这个行程提议，也让莱曼放心的点了点头，《美队2》在今年的计划项目里，优先级别很高。
无他，《超体》的题材故事很符合如今的市场，趁着影片的热度，延续黑寡妇形象买气的《美队2》很可能成绩漂亮。
议完事，莱曼在剧组又待了会。
直到剧组快散班，他才开车离开。
回到庄园，伊娃去了纽约购物，莱曼跟管家打声招呼就把自己关进了书房构思起了新本子。
这是一个为了暑期档余热而创作的本子，大概计划的是弥补8月末9月初公司宣发市场的空缺。
说起来，新本子的构思自那日开大会之后就有了雏形，因为莱曼很明白蓝蝶的发行需要什么——
一线投资、视效作品、观影门槛低、叙事不用复杂，宣传起来有爆点，容易引起观众兴趣。
画板上，贴了几张猩猩的照片。
有野性的，温顺的，安静的。。。。。。各式各样的猩猩：红毛猩猩、黑猩猩、大猩猩、倭猩猩。
再往下看，手绘的一张图上，关押的园区内，一个眼神凶狠的黑猩猩对着一个拿麻醉枪的人愤怒的吼道：“NO！”
再往上看，有一串英文单词：RiseofthePlanetoftheApes，通译的话是类人猿星球的崛起，当然，中方意译更简洁，它叫《猩球崛起》。。。。。。
第1067章 新项目：猩球
以前视效技术不发达的时候，拍非人的动物很吃亏，比如人猿题材的代表《12猴子》、《人猿星球》、《决战猩球》等片，哪怕道具组和化妆组拼了命的想还原，呈现到银幕的形象依旧怪怪的，透着一股“贫穷味”。
但到了现在，想要惟妙惟肖的拍出动物，早已不用那么麻烦，测绘数据建模，动捕模拟再加CG渲染，甚至可以像《阿凡达》里那样直接捏造一个种族，给人以真实。
在这样的技术背景下，前世由沙丘娱乐提出项目、投资，福克斯投资兼发行的《猩球崛起》可谓是给观众带来了一场想象盛宴。
它可能不是科幻片里最宏观、最有想象力的那一批，但肯定算得上是大众能够接受、不会反感的电影。
从市场角度而言，因为达尔文《进化论》的广泛传播，对猩猩一类的动物，民众的认知基础相当深厚，再者《猩球崛起》愿意花钱，一分钱一分货，影片的特效质量很顶，看得不会让人出戏，代入感颇佳，最后的最后，这个题材本事就带有趣味性、戏剧性，矛盾点的制造也很平滑。
1月19日的一天，莱曼带着差不多理顺了大纲的剧本去到公司，交给了萤火虫的编剧部门完善角色间的台词和场景细节。
这种主线、叙事都很直接的剧本很有流水线的气息，都不需要找专人打磨，统一文笔习惯，直接团队出品更为方便。
莱曼挑了三个有过多年编写经验，对白功底不错的编剧负责，就去找约瑟夫，让他通知福克斯合创。
没办法，就跟沙丘娱乐想到这个点子，却发现“猩猩与人类的冲突之战”的构思已经被拍过，只能是借鉴一样，这个想法最早是由法国作家皮埃尔…布尔于1963年出版的同名科幻小说，然后该小说1968年就被导演弗兰克林…斯凡那改编，搬上了大银幕，截止至今，一共翻拍了5个版本，最靠前的是01年福克斯请蒂姆…伯顿重新执导的一部（预算一亿，上映后北美1。8亿，全球3。62亿，光靠票房分成能小赚一笔）。
换句话说，人猿星球的版权一直在福克斯的片库里待着。
至于莱曼为什么知道的这么清楚，是新剧大纲在工会备案时他查到的所有权出处。
当然了，构思撞车是编剧行业很常见的事，不然好莱坞也不会有那么多的侵权官司，很粗暴的解释就是：题材方向类似可以，但不能出现已有的世界观，比如你拍魔幻史诗没人拦着，但你用了中土世界的设定，又没得到版权方的授权，你就等着吃官司吧。
又或者说索尼，他有小蜘蛛的改编权，当然可以挂着漫威的名头行事，但他不能说自己这角色作品属于漫威宇宙一样。想加入，想蹭概念热度，就得曼恩传媒点头。
。。。。。。
办公室里。
被叫来的约瑟夫看完剧本，听完老板的拍摄思路，淡定点头。
在他看来，这事并不难，无非谈妥条件四字。
因为别看改编权一直在福克斯手上，但这个项目的盈利率并不高，至少福克斯并不觉得这个题材投拍很值。
前面我们就说过，以前拍猩猩耗费功夫也没啥神韵，完全是靠噱头赚钱，辛苦发行能得到的回报一直不多，这里面的付出期待本身就是一门制片学问。
一家制片厂花了大几千万的资金预算，挑了最棒的档期，动用了最多的精力发行，赚了1000万纯利润能和花了几百万资金，随便挑了个空档放映，赚了1000万相提并论吗？
显然不能。
人猿猩球的项目就存在这个不等值的问题，一直都是大投入小回报，所幸很少亏钱，不然这个项目根本翻拍不了这么多次。
更现实的是，偏偏这么个题材，你不认真对待，不给好资源，它大概率亏损。
换句话说，要么不拍，要么就抱着第一等的待遇对待。
而在约瑟夫的心里，福克斯如果近期没有翻拍这个题材的打算，自家老板又看中了，觉得能拍，坐享好处的提案应该不会有什么人拒绝。
约瑟夫自信的去了福克斯总部。
莱曼则在监督剧本走向的同时喊来几位执行制片，让他们帮着确定拍摄计划，做一份表格出来。
然后他本人又叫来一位选角导演，帮他建立选角档案。
戏中的那些猩猩倒好说，肯定是专业的动捕人员上阵，直接约安迪…瑟金斯的工作室就是。
自《魔戒》咕噜、《湖中水怪》之后，安迪…瑟金斯攒了点钱，也就开始当老板带徒弟了，自己在好莱坞整了个动捕工作室，专门对口此类业务，一边教学一边接戏，要是福克斯答应合拍的话，可以直接跟他们约档期。
唉，还别说，安迪…瑟金斯还真是个聪明人，动捕毫无疑问是新兴行业，基本是跟着进步的特效技术一起诞生的剧组工种，有机会接触的人本就少，有天赋、表演经验的更是万中无一，目前制约这个工种门槛的无非是普适性太差，市场需求一直不大，以及想入行的，尤其是演员，有条件的都会考虑台前风光，动捕可没有啥台前露脸的机会。
但也正是因为普适性不够，他带的团队反而能一直吃这碗饭，片约并不少。
另，年龄25岁以上40岁以下，邻家帅哥模板的男主角；漂亮、和男主有银幕感的女主。。。。。。
等到剧中的角色画像确定，日头已经偏西了。
不大一会儿，约瑟夫回来有些无奈的汇报：“福克斯的总裁吉姆…加诺普罗斯听到是我们想要人猿星球的翻拍权之后要求项目全部的发行权和一半的投资份额。”
“要是这样，项目就压着吧。”
约瑟夫理智的点头，“这还是第一次接触，他们狮子大开口也合理，等我们冷落一段时间，再去谈谈，或许有转机，反正我看他们的意思，好像没有翻拍的计划，听到我提，吉姆都没第一时间反应过来。”
“你跟着就是，要不然让CAA促成提案也行。”莱曼思考了一会，说道：“我只接受联合发行和3成的投资份额，而且项目放映后，家庭娱乐市场和后续两部的项目开发，我们依旧要拿到最大制片方的分成待遇之类的保证条约。”
“如果真要拍的话，项目的制作预算和宣传预算范围是多少？”先前没仔细问，这时约瑟夫问道。
“大概1个亿的制作成本和不少于4000万的宣传投入。”
讨论完这些，两人又闲聊了会，才结束对话。
脑力消耗了一天，晚上躺在床上，莱曼很快睡着了。。。。。。
第1068章 福克斯的KPI顾虑
在《人猿星球》的翻拍权上，双方是存在认知偏差的。
站在约瑟夫的立场，该项目没啥辉煌的成绩，落着也是吃灰，不如躺着抽利，但对福克斯来说，正因为是萤火虫想要，福克斯的CEO吉姆才这么谨慎，贪婪。
换个别的厂商，说不定事情很快就能谈成。
无他，萤火虫的项目成功率、回报率、盈利率是近年来最为突出的制作公司，其他厂商可能也有爆款王牌，但综合来看，成功率大部分都没达到百分之50，就像行业内经常自嘲的那句笑话——根本不需要严密的项目审查，直接投10个本子，很可能就有5部能赢得市场。
当然，笑话之所以是笑话，肯定是没道理的，但也间接的透露出制片厂拍摄的模式确实保证不了太高的成功率，这也是为什么好莱坞盛行拼盘投资，且基本都是囊括多个项目以上打包核算，因为这么做是经过数据分析的，投资回报率相对有保障，不至于脸不好直接血本无归。
从这个角度分析行为的话，萤火虫每年近9成的项目成功率和约百分之370的回报率确实很吓人——投一千万，百分之90以上的可能性收回成本支出的同时赚到3700万纯利。这就是曼恩传媒迅速崛起的最大原因。
就像氪金抽卡游戏，当大家都忙着计算概率的时候，萤火虫已经在抱怨为什么这次单抽没出SSR，这无疑给行业内部人士很大的打击。
再者，高回报率、高成功率带来的好处是很多的，观众的信赖、对厂牌的认可，乃至于经纪公司、各工种工会一听说是萤火虫的项目，都愿意优先支持。
社会，就喜欢围着成功者转吗。
。。。。。。
福克斯影业。
被临时通知的各部门高层三三两两的聚到会议室后，就从总裁吉姆那里得知了萤火虫寻求《人猿星球》翻拍权的消息。
待众人消化这则讯息，并思索这背后的深意时，发行部的高管戈恩突然兴致勃勃的提道：“我们能不能自己拍，我是说，既然萤火虫都看好这个项目，说明现在的市场能接受这么一部片子，事实上，威胁论的题材观看性一直不差，不是吗？”
是的，以威胁人类生存为剧情发展核心的市场土壤一直都有，《2012》、《后天》、《独立日》、《异形》、《纽约行》等片的成功无不表明这一点。
当然，促使发行部门这么积极的原因还在于，自窃听门的舆论风波渐渐平息后，福克斯影业急于一纸漂亮的业绩报告，但今年，他们的高投资项目暂时只有两部——一部是蓝天动画筹备了2年接近完工的《里约大冒险》，一部是正在拍摄的《x战警：第一战》。
毫无疑问，对于一家大型制片厂来说，一年两部高规格的项目确实有些少，无论是档期运营的浪费还是发行资源的空置，都不是什么正面反馈就是了。
总裁看向制作部高层的方向，其中一位顺着话题道：“如果要启动的话，导演是谁？施特劳斯兄弟？”
很简单的一个问题，却难住了众人。
就像大家都知道拍喜剧容易以小博大�