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所以有很多人觉得《清晨》这幅画就是斯宾塞的成名作，但同样也有人持反对意见。这些持反对意见的人觉得这幅画过于写实，与斯宾塞野兽派的画风不同。也正因为如此，这幅《清晨》也有着各种有趣的传闻。
虽然起了《清晨》这个名字，但画中的人物却是一位非常美丽的少女。
据说斯宾塞在伦敦时一直都有替人画肖像画赚钱，而这位美丽的少女便是斯宾塞的客人之一。斯宾塞对这位少女一见钟情，但苦于自己低微的身份而不敢表白，只能将自己的浓浓爱意倾注于画中。
据说只要用心去欣赏《清晨》，便可以从画中体会到斯宾塞的心情，体会到那种年少时的浓烈爱情，也可以感受到那种明明有情却不敢表达的心痛与煎熬，所以这幅《清晨》也被人称之为“甜美的心碎”。
有人说斯宾塞最终俘获了画中少女的芳心，他们经常在夜里偷偷幽会，只可惜最终少女因为家族的利益而与贵族子弟成婚，并没能与斯宾塞结为夫妻。当少女将要嫁为人妇的前夜，她将《清晨》这幅画还给了斯宾塞，因为只要这幅画还在她身边她就会感到心痛。
不知道是不是英国人都喜欢虐心的悲剧收尾，有传言说在若干年后的斯宾塞个人画展上，花重金买下这幅画的人正是少女的丈夫。他知道了少女与斯宾塞之间的事情，所以他用这种方式来羞辱斯宾塞，而斯宾塞也因为这件事上吊自尽了。
俗话说空穴来风必有其因，所以我们随后便将目标锁定在斯宾塞的成名作《清晨》上，并且很容易地找到了这幅画，因为它现在就安静地陈列在白教堂美术馆中。只可惜我在画前定睛看了足有十分钟，但始终我也没能体会到任何心动或者心碎的感觉。
我们在美术馆询问了《清晨》这幅画为什么会在这里。美术馆的人说在二十年前有位年轻的富商将这幅画无条件地捐献了，富商叫gerrard（杰拉德），据说是为了满足他曾祖母的遗愿。
二十年前、年轻的富商、曾祖母，这三点很容易串成一条完整的时间线。
1938年斯宾塞四十岁，而画中的少女估计也已经三十多岁了。1993年时，画中少女如果还活着估计也差不多有九十了，从年龄差上判断，那位捐画的年轻富商极有可能就是画中少女曾孙。
很幸运，这位捐画的富商杰拉德在捐画之后也一直都与美术馆维持着紧密的联系，他经常来白教堂区发掘一些有潜力的新人，似乎他很乐意用他的财力来扶持那些有梦想的年轻人。
美术馆一直都有杰拉德的联络方式，我们也顺着这条线索联络到了杰拉德本人。
杰拉德的家在西伦敦，据乔伟说，西伦敦是黄家地盘，住在那边的**多都是非常有身份的人，这个杰拉德显然也不是什么等闲之辈。
负责跟杰拉德通话的是乔伟。在电话里乔伟跟杰拉德详细说明了我们目前遇到的状况，他也毫不避讳地提到了巫师、恶灵等等一切内容。
杰拉德听后很主动地提出要和我们见一面，地点就约在了他的家。
下午二点钟的时候我们三个按照地址到了杰拉德家，他的家也让我见识了什么叫贵族式的豪宅。光是庭院里的草坪就有两个足球场那么大，房子也完全就是一个小型的现代城堡。在豪宅内，我还亲眼见到了纯正的英式贵族管家以及货真价实的女仆！
当然，我们并不是来这里参观的，而且我也不想在这些英国阔佬面前表现出我的惊讶。
在进门之后，杰拉德也亲自到正门迎接了我们，并将我们请到了他的会客厅。
杰拉德目测应该四十左右，样子非常的英俊帅气，尤其是那头梳理齐整的黑发让他看起来非常有特点。他穿着打扮非常体面，走路说话也都风度翩翩，虽然我听不懂他到底在对我们说什么，但我可以肯定他没有骂我，所以无论他在说什么我都礼貌地回应一个微笑，并朝他轻轻点着头。
在会客厅落座之后，乔伟也直入正题询问起《清晨》这幅画的事。而舒鑫则在一边小说替我做着翻译，让我可以第一时间知道杰拉德和乔伟的对话内容。
杰拉德的第一句回答便证明了我对他身份的猜测，他对乔伟说《清晨》这幅画中的少女正是他的曾祖母，不过这幅画的背后并没有任何爱情故事，有的只是斯宾塞的单相思而已。
杰拉德给我们看了他曾祖母年轻时候的照片，照片中的少女虽然十分光彩动人，但比起《清晨》中的少女却逊色了不少。
杰拉德告诉我们他曾祖母从没有让斯宾塞为她画过像，这幅画只是斯宾塞凭记忆来完成的。
在1938年，杰拉德的曾祖父母因为一个非常偶然的机会去了斯宾塞的画展。当时杰拉德的曾祖父觉得《清晨》这幅画很像杰拉德的曾祖母，所以就要买下来。当他们与斯宾塞见面时，杰拉德的曾祖母这才发现原来斯宾塞竟然是从前经常给她家送葡萄酒的酒厂帮工。
斯宾塞也承认了这幅画中的少女正是杰拉德的曾祖母，并且想要将这幅画无偿赠送。最终杰拉德的曾祖父还是以五万英镑的高价买下了这幅画，也机缘巧合地成就了斯宾塞的风光。
斯宾塞与画中少女的爱情故事是假的，而斯宾塞的自杀似乎也有蹊跷。杰拉德说在画展结束一周之后，他的曾祖父母本来想请斯宾塞过去为他们画一张全家的画像，可是却在斯宾塞的家中发现了他的尸体。
杰拉德的曾祖父母可以非常确定一件事，那就是斯宾塞不可能因为嫉妒或是感情因素而自杀。一来他们都与斯宾塞聊过天，他们觉得斯宾塞是个非常成熟而稳重的男人，不会做出一时冲动而不计后果的蠢事；另外一个重要因为就是斯宾塞家中所有的画作、以及卖画所得的钱全部不见了，这明显是一次伪装成自杀的谋杀。
最终警方也没能查出斯宾塞离奇死亡的原因，也只能以自杀结了案。
杰拉德的曾祖母在斯宾塞死后就打算将那幅《清晨》送回他开办画展的地方，可是第二年就打仗了，战火也很快烧到了伦敦。当时杰拉德一家全都离开伦敦避难，而当他们回来时，整个东伦敦已经变成了一片废墟。捐画一事就这样被耽误了，最后它成了杰拉德曾祖母的遗愿。
11、巫师就在身边
斯宾塞的真正死因并不是我们关注的重点，我们只是想知道他十九岁时画的那一家四口的农夫是谁，他们曾经住在哪。
这个问题杰拉德并没有给我们太过明确的答案，不过他告诉我们他曾祖母年轻时一直住在萨里郡的郡府，结婚后才搬到伦敦定居。斯宾塞与杰拉德曾祖母的年纪相仿，根据画中的少女形象来判断，当时斯宾塞见到杰拉德曾祖母时也应该是十八、九岁的样子，这也正好是他画《暗涌》的那段时期。
杰拉德给我们的这条线索非常给力，在跟他道谢之后我们也立刻赶奔萨里郡郡府吉尔福德。
从伦敦到吉尔福德用不上一个小时，我们到了那里后立刻去了图书馆寻找一些老报纸。在1927年一户农场主家的四个人死于非命，我觉得这种事应该也算是个新闻事件了，老报纸上或许会有一些记载，而能找到八十六年前老报纸的地方大概就只有图书馆了。
图书馆的工作人员待人很热情，我们提出要求想要看1927年的老报纸后他们也立刻帮我们找了出来。不过接下来的工作就要复杂得多了，那一年的报纸足足装了三个大页夹，每个页夹都有巴掌那么厚。
报纸的内容并没有输入电脑，图书馆的人没办法快速检索出来，如果我们想找我们需要的内容就只有自己一张一张的翻，而且还要轻拿轻放不能把报纸弄坏了。
这个工作量不是一般的大，最要命的是我英文水平差得远，实际上能干活的人只有舒鑫和乔伟。
我们在图书馆一直窝到了下午五点总算是有了收获，在1927年4月22日的报纸上我们找到了一篇关于农场主stephenson（史蒂芬森）一家四口被杀的报道，我可以确信史蒂芬森一家就是我们要找的那户农夫，因为报纸上有史蒂芬森的照片，他跟《暗涌》中跑出来的老外农夫鬼魂一模一样！
但是报纸上对那起案件的报道却让我倍感意外。
之前在哈尔滨拍卖行时我已经听说过了，《暗涌》中的史蒂芬森一家死于非命，当时我以为那一家四口就是自杀，可旧报纸上描述的案件经过却是另外一个残忍血腥略带恐怖的过程。
史蒂芬森一家当中只有农场主人史蒂芬森是自杀，他的妻子、儿子、还有女儿都遭到了谋杀，而凶手便是史蒂芬森本人。报纸上说史蒂芬森幼年时曾经因精神疾病住过精神病院，另外他有严重的暴力倾向，也因此进过多次警察局。
总之，报纸上想表达的含义就是史蒂芬森这种人会杀死他的全家人并不让人以外，而对于其后的自杀，警方认为是斯蒂芬森从暴力的幻觉中清醒过来后决定自杀谢罪。
了解过斯蒂芬森家的惨剧之后，我也基本上梳理出了整件事情的脉络。与此同时我也突然意识到了一件非常重要的事，这让我明白了为什么乔伟的爸爸要求他必须带着画回到英国的原因。
史蒂芬森的死并不是因为画中的恶灵力量作祟，就如报纸上所报道的，他只是因为愧疚而选择了自杀。但他的灵魂并没有得到净化，而是变成了一个恶灵并被一名邪恶的巫师所利用了。
这名恶灵法事通过史蒂芬森的灵魂得到了力量，但出于某种特殊的原因他将力量封印在了《暗涌》这幅画中。至于这个原因或许非常简单，既然猎巫运动并没有将巫师彻底消灭，那就证明巫师猎人至今依旧存在。现在，这名巫师将自己的力量封印了起来，那必然是为了躲避步步逼近的巫师猎人。
其后，这名巫师将画偷偷放在了斯宾塞的作品当中，因为一名画家绝对会善待自己每一幅画。
但意外还是发生了，由于恶灵力量的外泄，斯宾塞在家中自杀了！
让斯宾塞自杀的元凶便是封印在画中的斯蒂芬森所化成的恶灵。他的灵魂依旧保留着自己对家人的强烈愧疚，这份愧疚便是他化为恶灵的根源，他也将这份愧疚传递到周围的人身上，激发周围人内心深处的愧疚并将它们无限放大，最终导致周围人的死亡。
因为一名巫师只能同时与一个恶灵订立契约，所以他绝对不会让这保存自己力量的画作远离自己。斯宾塞的意外死亡绝对不在这名巫师的计划当中，可事情发生了他也只能进行紧急处理，那就是将斯宾塞的死伪装成一起抢劫杀人案。
为了更逼真，他故意维持了斯宾塞的自杀状态，让案情更加扑朔迷离，他的目的也最终达到了。
随后的多年中，他一直将这幅《暗涌》带在身边，为了躲避巫师猎人他离开了英国到了香港。其后他又将画送给了古枫的爷爷，让这幅画到一个根本没有巫师文化的国度——中国。
在中国，没有人了解巫师，也没有人清楚恶灵是什么，所以这位巫师并不需要担心他的力量会被别人夺去，他只需要藏起来秘密关注着这幅画的动态，并在适当的时候出现在画的周围将力量取回，借巫师之力完成一次食心的献祭保持长生，然后再将力量封印回去。
本来他的计划进行的很顺利，这幅画在中国即使造成了人们自杀也没有任何人将它与巫师联系到一起。即使有相师来看，最多也只能提供一些并无多大用处的建议，最重要的是没有找对方法就不能威胁到这幅画。
可是情况又一次出现了变化，我和乔伟的介入让这幅画变得不再安全了。尤其是现在，我们已经一步步地接近了谜底，如果那名巫师始终在暗处关注着这幅画，那他也一定也在暗中关注着我们的一举一动。
克雷格让乔伟随时汇报我们的行动路线，显然他早就已经意识到了危险就在我们身边。如此一想，他送给我一本记载巫师与炼金术的资料书，又让乔伟在教室里研究了半个下午的巫师力量封印术，这些都是为了让我们可以做到知己知彼。
我将这些猜测全部告诉给了乔伟和舒鑫，舒鑫也立刻提出疑问道：“既然咱们对那个巫师有威胁，那为什么他一直没出现阻止我们？”
她这个问题并不难回答，我道：“首先他在没有取回力量的情况下只是个普通人，而且在中国的地盘他一个老外也不敢太放肆。”
“这个是真的！我最有体会了！”乔伟从旁一边点头一边道。
“那其次呢？”舒鑫问。
“其次是他或许一直觉得没有现身阻止