怀袖雅物”的别号。
明代是折扇流行的开始，这或许是由于永乐时期明成祖的倡导。近代明代藩王墓出土物中折扇不少，可与上述记载相印证。折扇制作在全国范围内都有分布，以地名人名着称的就有杭扇、曹扇、川扇、歙扇、弋扇、潘扇、方扇、黄扇、青阳扇、溧阳歌扇、丰润画扇、武陵夹纱扇、金陵柳氏扇、尹氏纸麦扇、吴扇等繁多的名目，也有以功能用途分的春扇、秋扇和靴扇等品种。扇股扇面的制作日趋精良，且各有名家；扇面书画广泛流行，在文人雅士中得到认可。
清代是中国折扇大发展的时期。扇子在文人官员间的使用更加频繁。扇子不仅是用以生风纳凉的工具，也不仅是一种艺术品，它成为一种身份地位趣味的象征，成为他们社会角色的道具。不仅是夏天，就是在天气凉爽的季节，手执一扇，打开收拢，或佩挂在身，或藏于袖中，都具有人格表露、情绪交流的意义。不仅是文人，不仅是男性使用折扇。从文人书画扇这一主流，分出以黑纸扇、游鉴图扇和戏画扇为典型的工艺扇，以及女用的米扇。从扇本身出发，又有了扇袋、扇坠和扇盒等附属的工艺品。扇子还从中国流传到世界其他地区，特别是欧洲。乾隆时期，广州的商人曾专门生产适应欧洲贵妇趣味爱好的象牙折扇。折扇成了中国文化的象征和与世界文化交流的使者。
民国时，折扇保持了它在中国艺术上和生活中的重要性，但没有什么超出前代的，而值得一提的创新是集锦扇。在此之前，虽然也有多人在同一扇面上合作绘画，或分段书写各自署款的扇子，但集锦扇却是将扇面空间用不同的方法加以分割，然后由多名书画家分别作书绘画。从最少的两人组合开始，到多至十余家合作的集大成之作，确实令人耳目一新。
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赵磊怂恿欧阳修和范仲淹等影响巨大的文坛领袖做折扇生意，不能不提他心中的私念。
折扇这种东西虽然说是在中国发扬广大的，但它的来源，却在后世日本人手中发明的，日本人在唐朝学会团扇的制作方法，几百后却发明出来了折扇，不过在明朝被中国人引进并汉化，成为中国文化的一个组成部分。
赵磊既然回到北宋，可不想折扇这种中国文化的组成部分，还是日本人发明中国人发扬广大，所以决定拉拢欧阳修和范仲淹等人，抢先一步发明出折扇，让日本人继续玩团扇去吧！
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淅沥春雨打湿整个繁华汴京，连绵不觉的斜风细雨已经三日不断，直到今日，方且倏然打住。
春风拂面，细雨消失无踪，天宇如洗，万里碧蓝，一轮红日闪出，金光遍地，老天把一座辉煌艳丽、繁花似锦的汴京城又还给人间。
护龙河变样了，绿波盈盈，戏弄着两岸杨柳袅袅的倒影；汴河、蔡河、五丈河、金水河苏醒了，此起彼伏的船夫号子鼓动着列列白帆；
宣德门前的御街沸腾了，这条从宣德门至南薰门长达十里、宽为二百二十步的大街，不仅是帝王銮驾、卤簿出入、诸国使者晋见的必由之路，而且是大宋王朝繁华强盛的象征。御街大道两侧，是两条宽为五丈的带状河，玉石砌岸，晶莹生辉。水中荷莲，春时翠绿生津，夏秋花香醉人。带状河两岸，尽植桃、梨、李、杏，奇葩竞放，红白相间，如雪如火。
御街两侧，人流如潮，各色人等，竞现神通。商人交易赚钱，恋人倾心定情，达官携妓游春，文人赏花觅诗，驿馆举牌招客，酒楼散酒买名，艺伎弄情卖声，浪子闲逛，暗探听风，王公寻花问柳，墨客卖画谋生。河面上，轻舟荡漾，琴声缭绕，歌声缠绵；河岸边，人群熙熙攘攘，嘈嘈切切。
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状元楼正对汴水滔滔，清澈见底，舟船帆樯盛装，满载宫用物品结队而过，风景秀丽如画，东面紧邻大相国寺万姓交易市场，左边就是大名鼎鼎的明月州桥，风景和繁华并在，
“桃梨李杏，荷莲轻舟，男歌女舞，妓院酒楼，汴京繁华如梦啊！”状元楼三楼厢房之中，一位六旬老者面对汴河繁华，感叹说道。
状元楼三楼厢房之中，人声鼎沸，三张酒席在坐的，除了赵磊、王素和北宋四杰之外，还有模样年龄各异的老少，这些人都是赵磊通过王素、欧阳修和范仲淹等人请来的朝廷画院中的画家还有民间知名的画家，以及汴京有名的书法家。
赵磊和这些人齐聚一堂的原因，自然是因为折扇的发财大计。
刚才在窗口对这繁华汴河感叹之白发清瘦老人，名叫许道宁，是北宋着名的山水画家，长安人，性情狂放不羁，嗜酒如命，工画山水。
许道宁端是怪异，虽然画工不凡，但几次推掉官家赵祯对他邀请如朝为官的旨意，就在汴京端门外卖药，摆张桌子当众挥毫，买药送画，因此怪癖名扬汴京，许道宁擅画林木及野水平远之景，山水中多点缀渔樵行旅等山野生活，颇有特点。
“佳景美酒，这些东西最对道宁兄的胃口，怪不得一向孤高的道宁兄居然前来赴宴，老夫还以为道宁兄清高孤傲，不会赴任何人的宴会呢！”酒席之上，一个和许道宁年龄相差无几，脸色红润的花甲老人语气讥讽的对窗边的许道宁说道。
这位红脸老人可是北宋大名鼎鼎的画家，他名叫范宽，字中立，华原人，同样是北宋着名的山水画家，《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》、《溪山行旅图》、《临流独坐图》、《秋林飞瀑图》等，都是名扬千古的名画，体现出范宽气势雄伟的艺术风格。
汴京书画界，范宽和许道宁是众所周知的一对老冤家。
北宋初期，中国的山水画流派出现了严重的分歧，始分为北方山水画派和南方山水画派，北方山水画派讲究气势，艺术风格以雄伟为主，而范宽正是此中代表；而许道宁师从南方风水画派宗师董源，作品平淡天真，讲究真、奇，对北方的雄伟风格格外看不上眼，所以听说范宽任职画院之后，说什么也不愿和范宽同朝为官，从此两大山水宗师势如水火，彼此针锋相对几十年。
“老夫不愿赴宴，就是不想见到某些虚伪之人，小土包就能画成泰山，小水沟能画成长江，还好意思说作品以雄伟为风格，老大不小了，也不害臊！”听到范宽讥讽的话语，许道宁冷笑着反驳说道。
“你！”范宽听到许道宁的话，气的脸色发黑，撸了袖子就准备上前和许老头开打。
“好了！你们这两个老家伙，都七老八十了，居然跟孩子一样在这里赌气，就不怕别人笑话！”一个身材低胖，看起来精神很好的老人站在范老头和许老头的中间，对两人大声的呵斥说道。
这位老人是这群人之中，唯一有资格调解范宽和许道宁恩怨的名人，他就是北宋着名画家崔白崔子西。
崔子西在汴京书画界的资格，比范宽和许道宁还有老，年轻时候更是跟两人师傅辈混过的书画界超级大佬，崔子西擅长世俗人物、道释鬼神、山林走兽，而且创作过不少壁画，其作品以花鸟成就最高。
崔白属于北宋画派的黄派，黄派又称“黄筌画派”、“黄家富贵”，在中国花鸟画史上有着很高的地位，崔白出身黄派，秉性疏放，在黄派的基础上揉入自身创意，其作品风格野情逸趣，为北宋的宫廷绘画带来新鲜的空气和养分，是不折不扣的宗师级大佬，任职朝廷画院知院，是汴京画派领袖级别的人物。
红脸老人范宽和清瘦老人许道宁，看到崔白出头，都讪讪坐在酒席之上，彼此怒目相对，闭口不言。
第三卷 初涉官场
第一章 折扇生意（下）
状元楼三楼厢房一桌酒席之中，赵磊和王素、欧阳修、范仲淹、尹洙以及余靖坐在一起，笑眯眯的看着范宽和许道宁一对老头在那里掐架，赵磊一边笑着看好戏，旁边还有欧阳修的提点和讲解，美酒佳肴加上千古难得一见的着名老头掐架，赵磊感觉现在的生活真是幸福啊！
但是崔白老头很不爽赵磊将他们请来，然后看猴戏一样的神情，他将范宽和许道宁斥责一顿后，矛头直指一旁看戏的赵磊。
“不知赵神医今日将我等请来，究竟所谓何事？”崔白虽然已是花甲老人，脾气却依然火爆，看着赵磊，厉声问道。
戏看完了，要商量正事了！赵磊想到这里，对崔白老人恭敬的说道：“崔先生！赵某将诸位请来，是有一件弘扬书画盛况的大事要和诸位商量！”
“弘扬书画的大事！”崔白讥讽的笑笑，对另一桌的十几个二十岁以下的小孩子撇嘴说道：“这些人也是来商议弘扬书画的大事吗？”
听到崔白的画，赵磊无所谓的笑笑，他明白崔白的想法，书画这种中国特有的文化，需要长时间的熏陶和沉淀，所以很少有少年成名的人物，就是四十岁以前成名的名家都很难找到，而这些年轻人都是画院的子弟，也算崔白的弟子，崔白也曾经教诲过他们，不过因为时间尚短，觉得这些人没有资质，所以崔白看不起那些年轻人也是正常。
但赵磊却知道另一桌的年轻人都不是简单的人物，他们都是画院的子弟，接受的都是北宋画派最高明的教导，日后都是北宋画派中一等一的名家。
赵磊对中国古代的书画艺术没有多大的研究，虽然他出身医术世家，学中医的世家都对中国古代的各种艺术有着不凡的造诣，但是赵磊从小好动，打架斗殴到时一把好手，书法还是他爷爷用棍子强迫学过一阵子，只不过过得去而已，至于琴棋画这些东西，他是宁可被打死都不愿花费心思去学，所以对北宋的画家实在没有什么了解。
但是赵磊身后的众多年轻人中，却有两个，是赵磊记忆深刻的，其中一个，就是余靖的袍泽，同为馆阁校勘的蔡襄蔡君谟。
蔡襄是谁，恐怕对北宋和书法有点了解的人都清楚，他就是和苏轼、黄庭坚和米芾齐名的北宋书法四大家，历史上赫赫有名的书法宗师。
蔡襄字君谟，兴化人，天圣八年的进士，现在和余靖同为馆阁校勘。
虽然现在的蔡襄书法上的成就没有达到颠峰时期，但是现在蔡襄的书法，浑厚端庄，雄伟遒丽，已经很好的将王羲之、颜真卿、柳公权三人的书法融合到一起，成就不可限量。
本来赵磊还不知道蔡襄已经在朝廷任职，当他提出要请当时书法大家的时候，欧阳修马上就提出请蔡襄前来，赵磊这才知道蔡襄这个北宋书法四大家之一的宗师级人物，居然就在汴京，所以这次聚会就将他请来了。
蔡襄为人忠厚、正真，讲究信义，学识渊博，在书法上的天资高的让人咋舌，欧阳修对他非常推崇，所以指定他以后用的折扇，全部要蔡襄的真迹，而且还不要印刷品。
而赵磊认识的第二个名人，则是少年天才文同。
文同字与可，永泰人，是北宋仁宗时期有名的天才少年，是中国古代最典型的文人，琴棋书画无一不精，更兼诗词双绝，而赵磊认识他的原因，是因为千年后的家里，有着很多文同的书画作品。
说起来赵磊和文同还是颇有渊源的，文同是苏轼的表兄，苏洵的表侄，论赵磊和苏洵的交情，文同还要叫赵磊一声叔叔呢！
“弘扬书画流派现在当然靠各位前辈，但是百年之后呢？难道各位前辈可以一辈子支撑着书画流派百年不衰，没有这些后辈学子的努力，恐怕这些流派只有没落的下场吧！”赵磊恭敬的对崔白说道，现在的崔白对于赵磊来说就是财神爷，轻易得罪不得。
对于赵磊的话，崔白只是翻翻白眼，没有反驳，他认同赵磊的话，但是却不相信书画流派的未来在那些人的手中，除了他们，画院还有很多聪慧弟子，那些人才是画院的未来，但是赵磊竟然一个人也没有请，然而请了一些崔白他们并不认同的野派画家，这让他们十分的不满。
“赵神医！有什么事情就明说吧！看在永叔、希文和仲仪的面子上，能帮忙的我们一定劲力帮忙！”和范宽、许道宁坐在一起的一位五旬健壮老人，这时不耐烦的说道。
这位老人就是徐派的领袖人物燕文贵，同样是北宋画派的宗师级人物，擅画山水、屋木、人物，同时得到“徐家野逸”的真谛，作品注重墨骨勾勒，淡施色彩，流露潇洒的风格，与黄派的花鸟齐名，在汴京书画界声望仅次于崔白，同样是实力派老头。
对于这种人，赵磊同样不想得罪，他马上取出刚刚做好的一批折扇样品，分发给在座的各位书法界高人之后，朗声说道：“赵某此次请各位先生前来，就是想让各位先生给这些折扇落墨。”
在座的书画界高人们，