玩唐- 第11部分

　　工艺特色

　　通高13。5厘米，口径13。8厘米。

　　此碗是一件越窑青瓷中的代表作，可称得上“秘色瓷”中的稀有作品，精美绝伦，出类拔萃。

　　莲花碗由碗和盏托两部分组成。碗为直口深腹，外壁饰浮雕莲花三组，盏托的形状如豆，上部为翻口盘，刻划双钩仰莲两组，下部为向外撇的圈足，饰浮雕覆莲二组。该碗共由七组各种形态的莲花组成。瓷胎呈灰白色，胎质细腻致密，颗粒均匀纯净，托心平整，正中镂有一小圆孔直通器底，孔边刻“项记”窑工（作者）二字，施青釉，釉层厚且通体一致，光洁如玉。

　　也没有拍卖过，据我与相同的瓷器相比。所估在五百万到八百万人民币之间。

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　　这也是钧窑中的一件代表作。收藏机构：故宫博物院

　　大小尺寸：高14。7厘米；长22厘米

　　生产时代：宋

　　生产窑口或产地：钧窑瓷器

　　品种：钧窑窑变花釉瓷

　　陶瓷造型：盆

　　说明：此为宋代官钧窑花盆中独具特色的器皿；它一改圆形花盆的形制而成长方形花盆；显得格外新颖、别致。

　　从现在的角度看，它的价值与那件温碗相差最少几十倍。但考虑到是在唐朝，这种艳丽的变色紫还从来没有出现过。因此放在温碗的后面，彩瓷的道理也是一样的。这是什么时候什么地方讲什么话。

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　　迟来的相关工艺品介绍，原谅一个。这件青花瓷折卖价是七十七万。但在工艺上胜过了元青花，其实从明朝开始，已经在用一些国产青料代替苏麻离青料。这件青花就是用了国产的陂塘青制作的。工艺已经接近了巅峰。

　　顺便说一下，最近看了参考消息，一对英国夫妇大扫除出来一件乾隆官窑半镂空的瓷瓶，本来准备卖五十万英镑很开心的，最后卖出五亿五千万人民币，走了什么运？但这件瓷瓶囊括了多种釉色地，内绘青花，外画洋彩、珐琅彩、粉彩，描金多种工艺，确实是一件不可多得的国宝。这也打破了鬼谷子那件青花瓷的拍卖价。如果有兴趣，可以看一下11月14参考消息第六版。有更多介绍。

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　　提起元青花，都会想起那件拍卖一亿多人民币的鬼谷子下山图瓷罐。但这件梅瓶尺寸相仿，工艺更高，它会价值多少？无人可以估计，不过这件珍藏在南京博物馆，国家也不可能为了钱将它拍卖的。元青花之所以贵，主要在数量少，国内只有一百来件。再说工艺，这件梅瓶恐怕是现在发现的元青花中排在第一位。还有国外也有两件瓷瓶，可是尺寸小，工艺也不如这一件。

　　我列为这件瓷瓶，主要让大家与前一件瓷瓶对比一下。与国产青料相比，苏麻离料更艳亮一点。不过后来发现了更多的国产青料，渐渐将外国料取代。

　　但有一点，这种青料含有一些放射性元素。烧制涂料时对人体是有伤害的。

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　　本来上传那件冬青釉描金寿字瓶的，可也没有找到图片，只有**上有，可复制不下来。换了这件瓷器。但在祭蓝釉上描金，视觉效果更加强烈。

　　金彩瓷，乾隆以前施得厚重，色泽发红。乾隆以后则施得很薄，色泽泛黄。嘉庆后则是珊瑚红描金最为精致。清代后，德国液态金水技术传入中国，金彩瓷才出现在民间。特点是使用简单价廉，耗金量低，外观富丽，但金水易褪色，这与金箔金粉是无法相比，因此收藏价值也为大打折扣。

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　　呵呵，有点好玩儿，夸张了一点。不过小日受唐朝影响最大。讲一下黄河的事，古河道是由洛河入黄河处，傍太行山，经天津入海。史记的第一次改道是因为公元前602年浚县决口，改成滑县东北入海。第二道改道是公元后11年因为从濮阳决口，东流到河北清河各郡。第三道改道是69年人为改道，从濮阳往下大幅改造，于山东高青入海。第四道改道是1048从濮阳东北决口，黄河分为两支，一支从天津入海，一支从德州、无禄入海。第五次是1194年，河南阳武决口，分为二支，一支注入北清河入渤海，一支南经徐州入淮河，入黄海。第六次改道是1272年新乡决口，北支始断，全部转入淮河，也就是现在的黄河故道，我还在里面游了一下泳，真的很浅很小，根本想不到原来就是大名鼎鼎的黄河。第七次是1855年，河南兰考西北决口，再次注入大清河入渤海。第八次改道，1938年花园口，什么原因造成的，是笨蛋就来问我。黄河的决口远不止这几次，只是这七次决口影响深远，当然也造成了重大的灾难。

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　　高15。8、射径7－6。5、孔径5。6－5。2厘米。器外表以四楞为中心线饰简化的象征性的戴冠兽面纹，眼为圆圈，圈外左右对称一小横线表示眼珠与眼角，转角上相接的凸横档为嘴部，中有一横线表示上下唇，横线两端向上刻两斜线，表示伸出的一对獠牙，器上共有二十四组兽面纹。此器属良渚文化时期玉琮中的精品。1983年出土于张桥庙桥村嘉菱塘畔仁厚墩。1992年入选在北京故宫博物院举办的第二届“中国文物精华展”。为国家一级文物。

　　早在七千年前，河姆渡祖先们有意识将捡到的玉石做为装饰品。良渚文化、红山文化、龙山文化等新石器时代都有大量玉器出土，很优久的历史。

　　作品相关　第五卷之夏代五孔玉刀

　　长39。6厘米，宽8。4厘米，厚0。6厘米。玉色淡绿，间有米黄色的斑纹。呈长条形，刀背部平整，刃部磨制后较薄。刀身共有五孔，又称多孔。河南省偃师县二里头遗址发现多孔刀较多见，该玉刀是玉制礼器。但刀上没有字，那是网站后来打上去的。

　　下面是百度上的一段话，懒得打字了，复制下来。

　　玉器的种类、造型与工艺

　　1、玉器种类

　　生产工具有玉斧、玉铲、玉城；装饰品有管、珠、锡形器、绿松石饰、嵌绿松石兽面纹钢饰牌；礼仪器有戈、铀、圭、刀、牙湾、柄形饰等。

　　2、造型

　　几何型器物，以直方形为主（如斧、圭、刀），绝大多数为光素。戈的造型规范，分二式：一式为尖锋，双刃，援与内相连处有叙线纹，无中脊，内上一孔；二式为尖锋，锋前端略起一段中脊，内部窄短，穿一孔。玉钺亦分二式：一式作长方形，两侧边缘出脊齿，刃略作弧形，造型当是龙山文化玉钺的延续；二式的造型属于创新型，其重要价值在于，它为商代同类器型开了先河。它整体近圆形，顶端较圆，两侧直，出数个脊齿，弧刃分成连续四段，每段为双面直刃，中间一大孔。玉圭均为平首形，分二式：一式中部有两道阳纹横直线纹，二孔，带有龙山文化玉圭的遗风；二式下部有以细阴线刻划的菱形四方连续式云雷纹，二孔。玉刀为长条梯形，分三式：一式长条梯形；二式两侧出脊齿；三式两端均刻细网格纹。牙璋体形较大，皆作歧首式，下部两侧出繁复的对称式阑，或在阑之间有数道阴线直线纹或网格纹。最大的牙库长达54厘米。桐形饰为新创五种，开商周同类器之先河。分二式；一式长方棒形，光素；二式其上有浅浮雕似花瓣形纹，及双阴线刻3个兽面纹，工艺极为精美。嵌绿石兽面纹钢饰牌，共见３件，造型各具特点，都是以青铜饰牌为衬底，其上用数百块各种形状的绿松石小片铺嵌而成，眼珠为圆形，稍凸起。饰牌两侧出４个环形，可供佩带或拴附。兽面纹形象不同：如一式者，有对约形角，对钩形眉，橄揽形眼眶，直鼻梁较长；二式者，额头处为门块鳞状镶嵌，弯眉，大圆眼珠，张口露四颗尖牙；三式者，有对钧“Ｔ”形角，小圆眼珠，直鼻梁，上唇向内卷曲。以第三式的兽面纹最具代表性。玉器纹饰造型主要有直线纹、斜格纹、云雷纹和兽面纹。云雷纹见于玉圭。兽面纹有橄揽形眼眶，圆眼珠，宽鼻翼，闭口。橄揽形眼眶，最早见于罗家柏岭和肖家屋脊石家河文化虎形玉环与虎首形玉珠，可能是从石家河文化玉器中继承而来。宽鼻闭口造型，在龙山文化玉器兽面纹中可找到蓝本、夏代玉器兽面纹造型的重要价值，在于为商周玉器、青铜器兽面效作了准备。

　　3、工艺

　　玉器材质，主要有白玉、青玉（含河南独山玉）、绿松石等、玉器工艺一般较规整，表面光滑。阴线纹的刻法上，按照一些现代琢玉技师的看法、当时已经使用防轮式工具、根据线纹形式的不同需要、用四轮（后世称为“勾防”）在玉器表面刻划出条条细阴线，此法通称为“勾”法。如在阴缆沟槽的一个立面、再用陀轮将它向外稍加拓展、形成较充的斜坡面，叫做“彻法”、二者台之即“一彻法”、勾彻法工艺的实施，使两手平行阴线线形产生了差异，而具有层次感与活跃感。它较之新石器时代玉器的阴线纹，有了很大的形式美的进步，并为后世出千年玉器明线效的工艺技法奠定了基础。

　　编辑本段夏代玉器的特征

　　兵器形玉器占了重要地位

　　夏代的礼仪玉器中，兵器形玉器占了重要地位。这种突出“玉兵”的现象，值得探讨。“轩辕之时，神农氏世衰，诸侯用侵代。”这是氏族社会求联社会战乱的实景、炎黄之战、黄帝量尤之战。共玉顶颌之战等，都是这时期的重大战事。战争的结果、是强大部族兼并弱小部族、社会向部族间融合统一（国家形成）方向迈进、到二一时，他“合诸侯于琮山，执玉帛者万国。”这标志曾经过激烈的武力争战后，夏玉统治地位的确立与巩固。

　　二里头所出玉戈、玉钱和玉刀，都是作为“兵社”形式出现的，它们象征三辆君玉的军权及其在战事中的胜利与凯旋。

　　玉戈，应是龙山文化玉戈的延续。其授部无中脊，还保持前者的造型特点、有的玉戈长达43厘米；器形之大，实属空前、它是典型的礼仪仪位用器。玉钻，是良治文化、龙山文化玉铀的延续，但其造型变得繁复，即由原来的直刃成弧刃，变成四连刃。从力学原理看，短形四连刃的砍杀力、会相对增强，因为自力的面积大小与四强成反比。玉刀，是生产工具石刀的延续，有的刃定最长者达65。2厘米，且无使用痕迹、只能是仪仗器。

　　三类大型“兵杖”玉器雄辩地证明，夏玉脚经过血雨腥凤的长期的自才得以建国和巩固政权。们所反映的是战争与征瞩特殊文化形态，是促使天强化的主要们神力量。

　　玉圭造型均呈平首式

　　当是龙山文化玉圭的则二里头遗址三、八区所者，出土时“表面沾着大朱砂”。二里头窑址所地刻有阴线四方连续式变柏章纹。“十种坑”是新石田代至两周时期墓中中的司和一俗，它表明墓主人直要身份和地位。这两件玉圭，应是五曰奴隶主创的遗物、玉圭的用途可能有二：其一。是其本人某些权力的象征物；其二，可能是奴隶主贵族做“夏社’（玉朝之社祭，见《记·封神书》），即祭土地神时所用。因为圭宇从重上以法地，故古时用圭田地神。当然，只祀地神还不够，土地需由山川之气（《说文》云字训释）而致时雨，‘云行雨施”方能有年刻饰云（雷）纹的玉生似同时兼用于礼云神。

　　柄形饰

　　夏代玉扬形饰是重要的发明，其造型为商和西周同类科的先规。作为一种礼仪器，互代玉柄形饰的具体用途尚不得而知。如果说商代柄形饰系用什祖先灵位（牌协）的表象物那么，玉代柄彤饰也可能有相同的用途。

　　镶嵌玉器

　　1987年发现的青玉半月形器片形，中部有一圆孔，孔内两面满校圆形绿松石，有的玉钻孔内也睛绿松石，它们都是夏代管例典型的玉器钻嵌工艺。这种做法，外商代玉器上镶嵌绿松石工艺的先河。

　　嵌绿松石曾面纹钢饰牌的重要价值

　　上述三式饰牌中，以第三式的兽面纹为代表。它的重要价值在于其造型成为商周时代玉器、青铜器用面纹（含接替纹）形象的基本依据。如安阳殷墟妇好基玉器的背面纹；商代早期铜器（二里岗类型）的铜鼎、铜用所饰背面纹（它们分别出土于河南郑州铭功路与湖北黄波盘龙城），则更具典型性。

　　‘夏后氏之璜”

　　夏后氏，夏禹之国号。文献中记载‘夏后氏之锁”音，有《左传·定公四年》、《淮南子·说山训》等。可见古时机夏后氏之质为珍宝，巨个